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Jean-Baptiste-Camille Corot : Madame Stumpf et sa fille, 1872

Baptiste

Binding : Taschenbuch, Label : Les éditions Ovadia, Publisher : Les éditions Ovadia, medium : Taschenbuch, numberOfPages : 140, publicationDate : 2017-04-21, authors : Baptiste Rappin, ISBN : 2363921496

Baptiste Baptiste, c'est Giambattista Lulli, fils de meunier, né sur les bords de l'Arno en 1632, devenu M. de Lully, grand ordonnateur des fastes et des plaisirs de Louis XIV. Si Vincent Borel, après deux textes fortement autobiographiques, fait mine de se tourner vers le genre historique, son évocation de l'irrésistible ascension du Florentin de génie nous tend un scintillant miroir. Ecrits à la première personne, ces Mémoires apocryphes racontent, scherzo con brio, l'éveil à la musique et aux appétits sexuels, les premières compositions, l'arrivée en France, au service de la Grande Mademoiselle, la rencontre de l'amour en la personne du beau et ténébreux Louis Couperin, la tentation de la débauche avec Saint-Amant, Quinault ou Tristan l'Hermite, et puis, après la Fronde et la mort de l'amant tant aimé, l'époustouflante danse vers le pouvoir sur fond de passion musicale, de totale liberté sexuelle, d'ambition immodérée, de cynisme et d'inventivité inépuisable. C'est dire que les perruques tombent, et que le regard porté par Lully, devenu français et noble de surcroît, sur le grand siècle, en révèle d'insoupçonnées coulisses.

Vincent Borel

Baptiste Depuis la mort de sa femme Rosine, Baptiste vit seul avec ses souvenirs, à l'écart de tout et de tous, dans la grande maison baroque qu'ils partageaient, à la lisière d'un village des Alpes. Jusqu'au jour où une autre femme apparaît dans sa vie - une femme ou plus exactement une petite fille. A neuf ans, Julie, tout récemment délivrée d'une mère folle, passe elle-même pour anormale, se refusant à communiquer avec autrui, à lire, écrire ou même parler. Seul le nonagénaire Baptiste saura peu à peu, prudemment, apprivoiser ce petit animal trop tôt meurtri par l'existence et le métamorphoser en une fillette éclatante de vie, d'intelligence et de sensibilité. Désormais, il n'a pas honte de vieillir. Le sentiment et la certitude qu'elle n'est plus une petite fille, qu'elle saura grandir et se défendre avec caractère l'encouragent à regarder la mort sans baisser les yeux : " Dans une semaine ou demain, quand je ne serai plus là, elle vivra. Il me suffit de le savoir. L'autre monde, pour moi, c'est elle. " L'élégante sobriété de son style permet à Pierre Moustiers de nous raconter avec toute la pudeur requise, sans mièvrerie ni complaisance, l'extraordinaire histoire de ce double apprentissage de la tendresse et du lien unique qu'il va créer entre le vieillard et la fillette, les ramenant à la vie l'un et l'autre, et l'un pour l'autre. Moustiers nous donne ici une œuvre magnifique sur ce qui, jusqu'à la dernière minute, donne un sens à la vie. Pierre Moustiers reconnaît qu'il n'aurait jamais écrit ce roman, dont l'aventure appartient à tous les temps, s'il n'avait un jour rencontré cette pensée de Georges Bernanos qui l'a impressionné : " L'optimisme est une fausse espérance à l'usage des lâches et des imbéciles. L'espérance est une vertu, une détermination héroïque de l'âme. La plus haute forme de l'espérance est le désespoir surmonté. "

Jean-Baptiste-Camille Corot : Pont sur la Sa�ne � M�con, 1834

Baptiste Depuis la mort de sa femme Rosine, Baptiste vit seul avec ses souvenirs, à l'écart de tout et de tous, dans la grande maison baroque qu'ils partageaient, à la lisière d'un village des Alpes. Jusqu'au jour où une autre femme apparaît dans sa vie - une femme ou plus exactement une petite fille. A neuf ans, Julie, tout récemment délivrée d'une mère folle, passe elle-même pour anormale, se refusant à communiquer avec autrui, à lire, écrire ou même parler. Seul le nonagénaire Baptiste saura peu à peu, prudemment, apprivoiser ce petit animal trop tôt meurtri par l'existence et le métamorphoser en une fillette éclatante de vie, d'intelligence et de sensibilité. Désormais, il n'a pas honte de vieillir. Le sentiment et la certitude qu'elle n'est plus une petite fille, qu'elle saura grandir et se défendre avec caractère l'encouragent à regarder la mort sans baisser les yeux : " Dans une semaine ou demain, quand je ne serai plus là, elle vivra. Il me suffit de le savoir. L'autre monde, pour moi, c'est elle. " L'élégante sobriété de son style permet à Pierre Moustiers de nous raconter avec toute la pudeur requise, sans mièvrerie ni complaisance, l'extraordinaire histoire de ce double apprentissage de la tendresse et du lien unique qu'il va créer entre le vieillard et la fillette, les ramenant à la vie l'un et l'autre, et l'un pour l'autre. Moustiers nous donne ici une œuvre magnifique sur ce qui, jusqu'à la dernière minute, donne un sens à la vie. Pierre Moustiers reconnaît qu'il n'aurait jamais écrit ce roman, dont l'aventure appartient à tous les temps, s'il n'avait un jour rencontré cette pensée de Georges Bernanos qui l'a impressionné : " L'optimisme est une fausse espérance à l'usage des lâches et des imbéciles. L'espérance est une vertu, une détermination héroïque de l'âme. La plus haute forme de l'espérance est le désespoir surmonté. "

Jean-Baptiste-Camille Corot : La For�t de Coubron, 1872

Baptiste Depuis la mort de sa femme Rosine, Baptiste vit seul avec ses souvenirs, à l'écart de tout et de tous, dans la grande maison baroque qu'ils partageaient, à la lisière d'un village des Alpes. Jusqu'au jour où une autre femme apparaît dans sa vie - une femme ou plus exactement une petite fille. A neuf ans, Julie, tout récemment délivrée d'une mère folle, passe elle-même pour anormale, se refusant à communiquer avec autrui, à lire, écrire ou même parler. Seul le nonagénaire Baptiste saura peu à peu, prudemment, apprivoiser ce petit animal trop tôt meurtri par l'existence et le métamorphoser en une fillette éclatante de vie, d'intelligence et de sensibilité. Désormais, il n'a pas honte de vieillir. Le sentiment et la certitude qu'elle n'est plus une petite fille, qu'elle saura grandir et se défendre avec caractère l'encouragent à regarder la mort sans baisser les yeux : " Dans une semaine ou demain, quand je ne serai plus là, elle vivra. Il me suffit de le savoir. L'autre monde, pour moi, c'est elle. " L'élégante sobriété de son style permet à Pierre Moustiers de nous raconter avec toute la pudeur requise, sans mièvrerie ni complaisance, l'extraordinaire histoire de ce double apprentissage de la tendresse et du lien unique qu'il va créer entre le vieillard et la fillette, les ramenant à la vie l'un et l'autre, et l'un pour l'autre. Moustiers nous donne ici une œuvre magnifique sur ce qui, jusqu'à la dernière minute, donne un sens à la vie. Pierre Moustiers reconnaît qu'il n'aurait jamais écrit ce roman, dont l'aventure appartient à tous les temps, s'il n'avait un jour rencontré cette pensée de Georges Bernanos qui l'a impressionné : " L'optimisme est une fausse espérance à l'usage des lâches et des imbéciles. L'espérance est une vertu, une détermination héroïque de l'âme. La plus haute forme de l'espérance est le désespoir surmonté. "

Jean-Baptiste-Camille Corot : Agostina, 1866

Baptiste Depuis la mort de sa femme Rosine, Baptiste vit seul avec ses souvenirs, à l'écart de tout et de tous, dans la grande maison baroque qu'ils partageaient, à la lisière d'un village des Alpes. Jusqu'au jour où une autre femme apparaît dans sa vie - une femme ou plus exactement une petite fille. A neuf ans, Julie, tout récemment délivrée d'une mère folle, passe elle-même pour anormale, se refusant à communiquer avec autrui, à lire, écrire ou même parler. Seul le nonagénaire Baptiste saura peu à peu, prudemment, apprivoiser ce petit animal trop tôt meurtri par l'existence et le métamorphoser en une fillette éclatante de vie, d'intelligence et de sensibilité.

Jean-Baptiste-Camille Corot : For�t de Fontainebleau, 1834

Baptiste

Jean-Baptiste-Camille Corot : Portrait de Jeune Fille, 1859

Baptiste Fils de meunier, Giambattista ne veut pas passer sa vie à travailler au moulin familial : Florence, au XVIIe siècle, est bien trop riche de plaisirs et de fastes. Lors d'une beuverie dans les jardins du palais, il saisit un violon et entame une gigue endiablée. Possédé par la musique, celui qui prendra pour nom Jean-Baptiste de Lully vient de s'ouvrir un chemin d'or et de gloire jusqu'à la cour de France...

Jean-Baptiste-Camille Corot : Pont sur la Sa�ne � M�con, 1834 2000 Pi�ces Grafika

Baptiste Fils de meunier, Giambattista ne veut pas passer sa vie à travailler au moulin familial : Florence, au XVIIe siècle, est bien trop riche de plaisirs et de fastes. Lors d'une beuverie dans les jardins du palais, il saisit un violon et entame une gigue endiablée. Possédé par la musique, celui qui prendra pour nom Jean-Baptiste de Lully vient de s'ouvrir un chemin d'or et de gloire jusqu'à la cour de France...

Jean-Baptiste-Camille Corot : Lecture de Jeune Fille, 1868

Baptiste Baptiste, c'est Giambattista Lulli, fils de meunier, né sur les bords de l'Arno en 1632, devenu M. de Lully, grand ordonnateur des fastes et des plaisirs de Louis XIV. Si Vincent Borel, après deux textes fortement autobiographiques, fait mine de se tourner vers le genre historique, son évocation de l'irrésistible ascension du Florentin de génie nous tend un scintillant miroir. Ecrits à la première personne, ces Mémoires apocryphes racontent, scherzo con brio, l'éveil à la musique et aux appétits sexuels, les premières compositions, l'arrivée en France, au service de la Grande Mademoiselle, la rencontre de l'amour en la personne du beau et ténébreux Louis Couperin, la tentation de la débauche avec Saint-Amant, Quinault ou Tristan l'Hermite, et puis, après la Fronde et la mort de l'amant tant aimé, l'époustouflante danse vers le pouvoir sur fond de passion musicale, de totale liberté sexuelle, d'ambition immodérée, de cynisme et d'inventivité inépuisable. C'est dire que les perruques tombent, et que le regard porté par Lully, devenu français et noble de surcroît, sur le grand siècle, en révèle d'insoupçonnées coulisses.