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Musée Jenisch Vevey. Neukomm Emmanuelle (Directrice). Avec Carrache, Guerchin, Tiepolo ou encore Zuccari, le dessin italien ancien et moderne est au coeur de ce volume. Dans le sillage du legs de René de Cérenville en 1968, qui faisait la part belle à la création graphique de la Péninsule, les fonds italiens du Musée Jenisch Vevey, ici présentés, n'ont cessé de s'enrichir au fil des années, constituant aujourd'hui l'un des noyaux essentiels du patrimoine veveysan. Plus de 130 feuilles issues d'une collection particulière déposée au musée depuis 2003 sont mise cm.24x30, pp.340, ill. Collana Arte. Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale cm.24x30, pp.340, ill. brossura copertina figurata. Collana Arte.

Gli acquarelli di Andrea Ponsi raccolti in questo suggestivo carnet de voyage attraverso la Toscana sono allo stesso tempo tradizionali e innovativi. Tradizionali perché ispirati alla rappresentazione del paesaggio che ha avuto il suo apice nel ?vedutismo? del XVIII e XIX secolo; innovativi in quanto l?atmosfera delle immagini, accompagnate dalle accurate descrizioni dell?autore, sono permeate di uno spirito di astrazione di carattere assolutamente moderno. cm.24x20, pp.168, illustrazioni a colori. Firenze, Polistampa cm.24x20, pp.168, illustrazioni a colori. brossura sopracoperta figurata a colori. Testo Italiano e Inglese. brossura sopracoperta figurata a colori.

italiano Condizioni dell'esterno: Buone Condizioni dell'interno: Buone

Italian Edition - Il volume presenta le oltre 300 opere su carta del maestro italo-argentino, donate dalla moglie Teresita alle raccolte universitarie della città di Parma. I disegni coprono un arco temporale che va dagli anni trenta alla seconda metà degli anni sessanta e sono una testimonianza preziosa e irripetibile di una ricerca di grande rilievo in un ambito, quello del disegno, finora molto poco studiato. Le opere esplorano campi di ricerca tra loro differenti; si va dalla progettazione di allestimenti (come quello della Biennale del 1966 in collaborazione con Carlo Scarpa), a quella di inserimenti architettonici (come i soffitti di gesso o le porte del Duomo di Milano), ai disegni di nudi e dei teatrini, a quelli per ceramiche e per sculture.

The Florentine Academy and the Early Modern State R^ constitutes a genealogy of the academic, confraternal, and guild practices of artists in Florence, from the mid-sixteenth to the mid-eighteenth centuries. It examines the institution's everyday practices, for which its daily transactions, expenses, sources of income, and seemingly inconsequential rulings provides an index, along with its official statutes, public mandates, and "extraordinary" proceedings, many of which have remained unpublished until now. Together with theoretical, critical and historiographical primary sources, these documents provide a picture of the operations and work of the Florentine Academy and the processes that governed the gestures, dictated the behaviors, and shaped the thought of those who moved within its walls. Looking diachronically at identity formation within a particular institution of the Medici state, this study also examines the connections between the Academy and an emergent public sphere within which modern bourgeois subjectivity took shape.

Book by Van Der Ree, Paul, Smienk, Gerrit, Steenbergen, Clemens

Presentaz.di Mario Zaffagnini. A cura di Marco Gaiani. cm.19,5x27, pp.398, num.ill.e tavv.bn.nt. Coll.Dalla Regione All'Europa.2. Firenze, Alinea Editrice cm.19,5x27, pp.398, num.ill.e tavv.bn.nt. brossura cop.fig.a col. Coll.Dalla Regione All'Europa.2.

The 41st International Conference of Representation Disciplines Teachers / Congress of Unione Italiana per il Disegno, hosted in 2019 by the University of Perugia, has symbolically sealed a long cultural journey, which started in the mid-eighties, when Adriana Soletti and Roberto de Rubertis broke through what Franco Purini later renamed with great generosity the School of Perugia . On the other hand, it is undeniable that the school founded by Adriana Soletti and Roberto de Rubertis has represented a real school that, although over the years has been plagued by two very painful losses (Claudio Moriconi and Adriana Soletti herself), has been continuously fed by the acquisition of new teachers and young research doctors (Antonio Ludovico, Fabio Bianconi, Valeria Menchetelli, Simone Bori, Marco Filippucci, Luca Martini, Giacomo Pagnotta, Giovanna Ramaccini), by focusing their energies on two extraordinarily pioneering fields of research such as the expressive values of infographic instruments and the figurative values of metropolitan suburbs. But also, a school that has distinguished itself for its ability to never confuse the medium with the end, by preaching the importance of using computer equipment without being prevaricated and to critically study urban neoplasia from new points of view. It isn't by chance that the years of the School of Perugia have been full of epoch-making initiatives: from the international conference Il Rilievo tra Storia e Scienza (1989), aimed at celebrating the role of drawing as a place of deep knowledge, to the performance Duetto (2005), in which Gaspare De Fiore and Alfred Hohenegger discussed the communicative divergences (but also the communicative convergences) of drawing and writing.

Roma, 2013; ril. in cofanetto, pp. 456, 350 ill. b/n, 100 tavv. col., cm 24x28. A lungo maltrattato dalla critica, Giuseppe Cesari (1568-1640), meglio noto come il Cavalier d'Arpino, fu, in vita, tra i più importanti pittori della Roma pontificia. Notato appena adolescente nei cantieri vaticani di Gregorio XIII, la carriera di Giuseppe fu un susseguirsi di successi: favorito della casa Aldobrandini, Giuseppe Cesari fu il pittore di fiducia del Papa e del cardinal nipote Pietro. Protagonista delle vicende artistiche della capitale, animatore della vita culturale romana, la sua fama sconfinò dalle mura della città dei Papi. Essa arrivò addirittura in Francia, dove nel 1629 fu chiamato a decorare la sontuosa galleria del Palais du Luxemburg, opera eseguita poi da Peter Paul Rubes. Omaggiato dal Papa nel 1600 con il titolo di Cavaliere di Cristo, e trent'anni più tardi dall'autorità politica francese con la con la concessione della Croce e del titolo di San Michele, Giuseppe Cesari morì a Roma, dopo quasi sessant'anni di ininterrotta carriera, tra gli onori e le lodi degli intendenti d'arte, dei collezionisti, degli accademici, primo fra tutti di Giovanni Baglione, suo amico e biografo che ricorderà l'artista nelle sue Vite con un racconto ricco di annotazioni curiose sulla vita del pittore e pieno di ammirazione. Fin da giovane punto di riferimento per molti, direttore di una bottega imponente e attivissima, Giuseppe Cesari, protagonista di due secoli, fu erede della tradizione artistica del Rinascimento e spettatore, e in qualche modo precursore al contempo, di una nuova era artistica. Alcune glorie della pittura del Seicento, infatti, si formarono nel suo atelier, Caravaggio, Andrea Sacchi, Pierfrancesco Mola, solo per ricordarne alcuni. L'opera pittorica di Giuseppe Cesari, lodata dai suoi contemporanei quanto, se non di più, quella di Annibale Caracci o del Caravaggio, ha ritrovato la giusta collocazione nella storia dell'arte grazie ai numerosi contributi di H

Catalogo di mostra, Accademia Nazionale di San Luca - Calcografia, Roma, 30 ottobre 1997- 10 febbraio 1998. A cura di Simonetta Prosperi Valenti Rondinò. Tavole a colori e in bianco e nero. Apparati. Bibliografia . 8vo pp. 288 Brossura (wrappers) Molto Buono (Very Good)

The Florentine Academy and the Early Modern State R^ constitutes a genealogy of the academic, confraternal, and guild practices of artists in Florence, from the mid-sixteenth to the mid-eighteenth centuries. It examines the institution's everyday practices, for which its daily transactions, expenses, sources of income, and seemingly inconsequential rulings provides an index, along with its official statutes, public mandates, and "extraordinary" proceedings, many of which have remained unpublished until now. Together with theoretical, critical and historiographical primary sources, these documents provide a picture of the operations and work of the Florentine Academy and the processes that governed the gestures, dictated the behaviors, and shaped the thought of those who moved within its walls. Looking diachronically at identity formation within a particular institution of the Medici state, this study also examines the connections between the Academy and an emergent public sphere within which modern bourgeois subjectivity took shape.

Leonardo da Vinci, uomo poliedrico e d'ingegno, talento assoluto del Rinascimento italiano, incarn in pieno lo spirito universalista della sua epoca. Pittore, scultore, ingegnere, anatomista, musicista e inventore, fu attivo nei pi disparati campi dell'arte e della scienza, ed oggi considerato il pi noto tra i protagonisti della cultura, non solo del Rinascimento, ma di tutti i tempi e di tutti i luoghi. Realizzata in occasione della pi completa mostra dedicata al genio vinciano, promossa dal Comune di Milano e ideata e prodotta da Palazzo Reale e Skira, questa monografia propone in una visione d'insieme la straordinaria complessit di questa figura come artista, pittore e disegnatore, e, in parte, la sua attivit di scienziato e tecnologo, mai considerata nelle mostre sinora realizzate. Dodici sezioni accompagnano il lettore a scoprire l'attivit poliedrica di Leonardo, attraverso i dipinti, i codici originali, i disegni autografi (oltre centro, di cui circa trenta dal celeberrimo "Codice Atlantico") e un formidabile numero di opere d'arte: dipinti, disegni, manoscritti, sculture, incunaboli e cinquecentine provenienti dai pi celebri musei e biblioteche del mondo, tra cui capolavori di Antonello da Messina, Botticelli, Filippino Lippi, Paolo Uccello, Ghirlandaio, Verrocchio, Lorenzo di Credi, Della Robbia e Bramante.

Roma, 2013; ril. in cofanetto, pp. 456, 350 ill. b/n, 100 tavv. col., cm 24x28. A lungo maltrattato dalla critica, Giuseppe Cesari (1568-1640), meglio noto come il Cavalier d'Arpino, fu, in vita, tra i più importanti pittori della Roma pontificia. Notato appena adolescente nei cantieri vaticani di Gregorio XIII, la carriera di Giuseppe fu un susseguirsi di successi: favorito della casa Aldobrandini, Giuseppe Cesari fu il pittore di fiducia del Papa e del cardinal nipote Pietro. Protagonista delle vicende artistiche della capitale, animatore della vita culturale romana, la sua fama sconfinò dalle mura della città dei Papi. Essa arrivò addirittura in Francia, dove nel 1629 fu chiamato a decorare la sontuosa galleria del Palais du Luxemburg, opera eseguita poi da Peter Paul Rubes. Omaggiato dal Papa nel 1600 con il titolo di Cavaliere di Cristo, e trent'anni più tardi dall'autorità politica francese con la con la concessione della Croce e del titolo di San Michele, Giuseppe Cesari morì a Roma, dopo quasi sessant'anni di ininterrotta carriera, tra gli onori e le lodi degli intendenti d'arte, dei collezionisti, degli accademici, primo fra tutti di Giovanni Baglione, suo amico e biografo che ricorderà l'artista nelle sue Vite con un racconto ricco di annotazioni curiose sulla vita del pittore e pieno di ammirazione. Fin da giovane punto di riferimento per molti, direttore di una bottega imponente e attivissima, Giuseppe Cesari, protagonista di due secoli, fu erede della tradizione artistica del Rinascimento e spettatore, e in qualche modo precursore al contempo, di una nuova era artistica. Alcune glorie della pittura del Seicento, infatti, si formarono nel suo atelier, Caravaggio, Andrea Sacchi, Pierfrancesco Mola, solo per ricordarne alcuni. L'opera pittorica di Giuseppe Cesari, lodata dai suoi contemporanei quanto, se non di più, quella di Annibale Caracci o del Caravaggio, ha ritrovato la giusta collocazione nella storia dell'arte grazie ai numerosi contributi di H

Firenze, Palazzo Strozzi, 21 dicembre 1986 - 4 maggio 1987.Firenze, 1986; 2 voll., br., pp. 1000, ill. e tavv. b/n col., cm 22,5x29.

Firenze, Palazzo Strozzi, 21 dicembre 1986 - 4 maggio 1987.Firenze, 1986; 2 voll., br., pp. 1000, ill. e tavv. b/n col., cm 22,5x29.

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