6 products were found matching your search for Duca del Cosma del in 2 shops:

2021 Del Duca Custom Classics Fender Telecaster Harley Davidson Electric Guitar w/COA. Pease look at all photos so that you can see the condition ...

OKart. mit OUmschlag, 313 Seiten mit zahlr. farbigen u. SW-Reproduktionen, 2° (28,5 x 32 cm), Umschlag oben am Rücken ganz leicht u. unten am Hinterdeckel leicht eingerissen, innen tadellos, schöner Zustand. Book Language/s: Italian

Torino, 2009; ril., pp. 220, 50 ill. b/n, 140 ill. col., cm 24,5x29,5.(Artema). Giovanni Battista Merano (Genova 1632 - Piacenza 1698) è un artista genovese, la cui opera sopravvive non soltanto a Genova, ma anche a Parma/Piacenza e a San Remo, in parte grazie al patrocinio del duca Farnese, dell'abate Arcioni, della famiglia Borea e forse dei Durazzo. Studente di Andrea de Ferrari e Valerio Castello, arrivò a Parma intorno al 1651 dove studiò Correggio e il Parmigianino, e dove affrescò gli ovali nella Chiesa di Santa Croce. La maggior parte dei suoi lavori recuperati sono a carattere religioso. Merano mantenne i suoi contatti in Parma e, con l'aiuto del duca Farnese, affrescò due cappelle, il refettorio del convento, e realizzò i grandi dipinti fuoriporta in san Giovanni Evangelista, così come dipinse le pareti della cappella del Palazzo del Giardino e la facciata del Palazzo del Governatore nel 1680.Gli autori Mary Newcome, esperta dell'arte genovese e barocca, ha contribuito alla stesura di numerosi testi e ha scritto articoli su Gregorio e Lorenzo De Ferrari, Bartolomeo Guidobono, Domenico e Paolo Gerolamo Piola, G.B. Castiglione, Bernardo e Valerio Castello, Biscaino, Assereto, Ansaldo, Strozzi, Benso, Fiasella, Paggi, Tavarone, Semino, G.A.Carlone, Raffaello Badaracco, Gio. David. Per Centro Scientifico Editore ha pubblicato i cataloghi Gregorio de Ferrari, David e Bartolomeo Guidobono, nella collana Artema.Giuseppe Cirillo Il catalogo L'opera illustra circa centocinquanta opere dell'artista, circa cento dipinti (affreschi e quadri su tela), una ventina di disegni. Il catalogo è preceduto da un saggio introduttivo sull'artista e il suo tempo, un saggio particolare sulla sua attività a Parma e Piacenza, la riproduzione in facsimile della biografia di Ratti (1769), ed è seguito da un regesto dei documenti e da una sezione contenente le opere rifiutate.

Milano, 2015; cartonato, pp. 1056, 64 tavv. col., 360 ill. b/n col., 21x26,5.(La Grande Officina. 2). Alfonso I d'Este (1476-1534) costituisce un caso esemplare, nell'Italia rinascimentale, del rapporto strettissimo esistente tra mecenatismo artistico e attività politica: il terzo duca di Ferrara fu infatti non solo uno degli indiscussi protagonisti della storia europea nel primo terzo del Cinquecento (come dimostra l'Appendice biografica della Menegatti, basata su nuovi spogli documentari), ma anche uno dei più illuminati mecenati delle arti del suo tempo, capace di porre la corte di Ferrara al centro della vita culturale italiana, potendo contare su una serie di "artisti di corte" di indiscusso prestigio (come Ercole de' Roberti, Antonio Lombardo, Dosso Dossi) e rivolgendosi, all'esterno, ai massimi geni in circolazione (da Raffaello a Michelangelo, da Fra' Bartolomeo a Tiziano). Eventi storici e commissioni figurative, negli anni di Alfonso I, si illuminano a vicenda, delineando il profilo di un committente d'eccezione, in grado unire una viscerale passione per le arti alla capacità di piegare gli artisti ai propri fini politici.Dopo una sintesi delle maggiori imprese figurative estensi che precedono il ducato di Alfonso I, dallo Studiolo di Belfiore al Salone dei Mesi di Schifanoia, Farinella esamina la formazione figurativa del nuovo duca e le sue principali commissioni, sempre legate a avvenimenti politici e istanze propagandistiche. Così lo "studio dei marmi" di Antonio Lombardo viene letto come una risposta alla congiura ordita ai danni di Alfonso I da don Giulio d'Este, mentre il Cristo della moneta di Tiziano e la monetazione del periodo divengono parte del duello delle immagini con papa Giulio II. Del "camerino delle pitture", l'opera di mecenatismo di maggior prestigio del duca, si dà un'approfondita lettura, analizzando la complessa iconografia dei dipinti di Bellini, Tiziano e Dosso incentrata sulle figure di Bacco, Venere ed Enea. Infine, si dà conto

Excerpt from Storia di Milano, Vol. 3Prima ch 10 narri gli avvenimenti della repubbli ca di Milano, vuolsi esaminare brevemente in quale stato trovavansi le potenze che avrebbero voluto signoreggiare sopra di noi. (1447) Colla morte del duca Filip 0 Maria era terminata la di' scendanza maschile di Giovanni Galeazzo Viscon ti, infeudata dall'imperatore Venceslao; e perciò il ducato (considerandolo come un podere) era devoluto all'imperatore. Se il destino delle città' dipendesse dal solo diritto di propietà ereditaria l'imperatore solo, sulla base della pace di Co stanza avrebbe dovuto decidere di noi, o crean do un nuovo duca, o nominando un vicario im periale ovvero sotto quella denominazione che.About the PublisherForgotten Books publishes hundreds of thousands of rare and classic books. Find more at www.forgottenbooks.comThis book is a reproduction of an important historical work. Forgotten Books uses state-of-the-art technology to digitally reconstruct the work, preserving the original format whilst repairing imperfections present in the aged copy. In rare cases, an imperfection in the original, such as a blemish or missing page, may be replicated in our edition. We do, however, repair the vast majority of imperfections successfully; any imperfections that remain are intentionally left to preserve the state of such historical works.

When a young recruiter tells Rosa del Duca that enlisting in the National Guard will cover most of her college tuition, it seems like the perfect opportunity to escape her small Montana town and toxic family circumstances. After all, during her six-year contract she will only be a soldier for one weekend a month and two weeks a summer―nine percent soldier, ninety-one percent civilian. 9/11 changes everything. As American involvement in the Middle East escalates, Rosa finds herself torn between her escalating moral disagreements with the military’s actions and her promise to the National Guard. To voice her opposition to the war would mean branding herself a traitor in the eyes of the peers she has come to consider a second family, but after years of navigating messy relationships and mental health struggles fueled by her dilemma, she can no longer stay silent. As Rosa begins the slow process of becoming a conscientious objector, she finds a powerful voice for her beliefs and learns the importance of standing up, even when it means standing apart.