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Ausreichend/Acceptable: Exemplar mit vollständigem Text und sämtlichen Abbildungen oder Karten. Schmutztitel oder Vorsatz können fehlen. Einband bzw. Schutzumschlag weisen unter Umständen starke Gebrauchsspuren auf. / Describes a book or dust jacket that has the complete text pages (including those with maps or plates) but may lack endpapers, half-title, etc. (which must be noted). Binding, dust jacket (if any), etc may also be worn.

160 pages. French language. 8.27x5.43x0.71 inches. In Stock.

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Commandée en 1929 par l'Armée du Salut à Le Corbusier et à son cousin Pierre Jeanneret, la Cité de refuge a été la première réalisation d'ampleur de l'architecte ; elle fait aujourd'hui l'objet d'une profonde restauration.Conçu comme un centre d'accueil et d'hébergement de 500 places pour sans-abris, ce vaste édifice remplit peu ou prou les mêmes fonctions 80 ans plus tard. Restaurer ce monument historique tout en s'adaptant à un environnement social et humain profondément bouleversé était un véritable pari.La Cité de refuge présente nombre d'innovations : il s'agissait ainsi du premier bâtiment d'habitation entièrement hermétique, comportant en particulier mille mètres carrés de vitrages sans ouvrant. Tout au long de sa carrière, Le Corbusier attacha beaucoup d'attention à l'édifice qu'il remania à plusieurs reprises dès les années qui ont suivi l'inauguration.Cet ouvrage est l'occasion de dresser une histoire architecturale, sociale et sociologique de ce bâtiment quasi expérimental et emblématique du mouvement moderne, et de sa restauration menée de 2011 à 2015.

Ancien livre de bibliothèque. Légères traces d'usure sur la couverture. Salissures sur la tranche. Couverture différente. Edition 1978. Ammareal reverse jusqu'à 15% du prix net de cet article à des organisations caritatives. ENGLISH DESCRIPTION Book Condition: Used, Good. Former library book. Slight signs of wear on the cover. Stains on the edge. Different cover. Edition 1978. Ammareal gives back up to 15% of this item's net price to charity organizations.

Pages can have notes/highlighting. Spine may show signs of wear. ~ ThriftBooks: Read More, Spend Less 2.25

With a focus on the Romantic and scholastic interpretations of the Roman law of possession, this study inquires into the juridical conception of facts. Offering a critique of German idealism, it explores the history of legal thought as a resource for contemporary philosophy.

An unbridled celebration of a life beyond guilt and expiationAs sweet as raspberry ripple, as tempting as popcorn. Welcome to the seductive pictures of Pierre et Gilles. Again and again they show people in kitschy scenarios against a background of flowers and hearts. When they are not snapping portraits of the well-known - most of whom are close friends like Marc Almond or Nina Hagen - and not-so-known, they photograph themselves. Bizarre, and full of obscure significance, the photographs are reminiscent of stills from film melodramas.They are always colourful and presented with beguiling polish. They plunder the repertoire of historical presentation as though they were leafing through a collection of fabrics, and assume identities as though they were part of a mail-order catalogue. Now the latest and most comprehensive collection of the works of these two photographers can be presented to the public - in a format designed by the artists themselves. In matt skin-colour, with a golden edging, the embossed cover is reminiscent of a quilted counterpane and promises a cuddly experience within. Once between the covers one can frolic at will in a soft, artificial world of pictures. This saccharine collection of kitsch encompasses all aspects of homosexuality and offers them in an appetising form even to those who abhor them. A straight challenge is issued to all readers to participate - at least with their eyes - in this unbridled celebration of a life beyond guilt and expiation.

PB, pictorial card covers, NEW/--, 30 postcards, col illus by Pierre & Gilles, text is in both English & French. This is a new not used book and is a highly collectible small, but representative of the 'miracluous postcards' of these gay icons.

L'Arabe, le scolastique et le mystique sont les trois figures principales des récits qui, entre 1700 et 1900, narrent les origines médiévales de la raison moderne. De Pierre Bayle à Ernest Renan, les historiens de la philosophie et les historiens de la culture s'approprient un monde historique relégué dans l'ombre depuis la Renaissance : la philosophie du Moyen Age. Dans leurs reconstructions, la pensée médiévale joue tantôt le rôle de repoussoir, tantôt elle se mue en berceau de la civilisation moderne. La philosophie et son histoire y côtoient des questions linguistiques, raciales, culturelles et civilisationnelles. Cette enquête sur l'invention du médiévisme philosophique à l'âge moderne met ainsi en lumière la dimension éminemment politique de l'histoire de la philosophie

~As new. ~Robust packaging. All UK orders trackable, others on request. Size: 730pp. No ownership marks

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Format Paperback French Subject Foreign Language Study

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État de NEUF / AS NEW condition 9782753558878 9782753558878 3 1047C

Paris 2012. 1 Volume /1. -- Comme Neuf -- Broché cousu. Format in-4°( 30 x 24,3 cm )( 1410 gr ).------ 216 pages. ***************" Présentation de l'éditeur : " Lorsque l'on doit présenter Véra Molnar en quelques mots dans une notice biographique, les termes choisis sont le plus souvent : « Peintre abstrait géométrique depuis 1948 ». Sa lignée ascendante est donc toute désignée, c'est celle de la peinture abstraite géométrique. Ses ancêtres plastiques sont incontestablement Kandinsky, Malevitch, Mondrian et Klee. L'artiste demeure aujourd'hui l'une des représentantes, avec François Morellet et Julije Knifer, de l'art conceptuel en France. Très tôt, Véra Molnar utilise l'ordinateur comme un outil rapide et efficace pour mettre en oeuvre les idées qu'elle a imaginées. De cette pratique, elle a mis en place une conduite comme celle d'inoculer 1% de désordre dans un système pour produire un déplacement mettant en avant les contradictions et la force de l'oeuvre : « l'art est une faille dans le système » se plaît-elle à rappeler. Le musée des beaux-arts de Rouen et le Centre d'art contemporain de Saint-Pierre-de-Varengeville lui consacrent une très importante rétrospective de juin à septembre 2012, présentant 70 années de création de l'artiste (1942 /2012)."" ****************** réf 378

A nice copy with creases to back and front cover. Shelfwear. Fully illustrated. Text clean, binding strong. [Our rating system: 1. Fine; 2. Near Fine; 3. Very Good; 4. Good; 5. Fair.]

PB, pictorial card covers, NEW/--, 30 postcards, col illus by Pierre & Gilles, text is in both English & French. This is a new not used book and is a highly collectible small, but representative of the 'miracluous postcards' of these gay icons.

Comment s’opère une révolution symbolique et comment réussit-elle à s’imposer ? À travers le cas exemplaire d’Édouard Manet, c’est à cette question que s’est confronté Pierre Bourdieu dès les années 1980 et à laquelle il a consacré les dernières années de son enseignement au Collège de France. Ce deuxième volume des cours inédits du sociologue, accompagnés d’un livre resté inachevé, marque ainsi l’aboutissement d’une réflexion centrale dans son œuvre.Située en pleine crise de l’Académie, à un moment où la croissance du nombre des peintres remettait en cause la tutelle de l’État sur la définition de la valeur artistique, la rupture inaugurée par Manet a abouti à un bouleversement de l’ordre esthétique. La nouvelle vision du monde qu’elle a engendrée a imprimé sa marque jusqu’à nos jours. En abordant la genèse des tableaux de Manet comme une série de prises de position qui sont autant de défis lancés à l’académisme conservateur des peintres pompiers, au populisme des réalistes, à l’éclectisme commercial de la peinture de genre et même aux « impressionnistes », Bourdieu montre qu’une telle révolution est indissociable des conditions d’émergence des champs de production culturelle.Loin de s’exclure, lectures « formaliste » et « réaliste » sont ici réunies pour appréhender la peinture de Manet dans sa totalité. Jamais, peut-être, elle n’avait été regardée ainsi...