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Il manuale illustra le principali problematiche connesse al rapporto tra l'informatica, la telematica e il diritto. La terza edizione dell'opera, riveduta e aggiornata, è arricchita dall'approfondimento di questioni di peculiare attualità, poste dall'incidenza della rete internet su tematiche attinenti al diritto civile, al diritto commerciale, al diritto amministrativo, al diritto tributario, al diritto del lavoro, al diritto processuale civile e al diritto penale.

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Questo libro è uno studio monografico sulla produzione dell'architetto Soutinho nell'ultimo decennio. Sin dagli esordi della sua vita professionale, Soutinho ha stretto un rapporto di consuetudine con l'Italia, fatto di studio, di scambi culturali e di lavoro, i cui frutti sono in parte analizzati in questo libro. Fortemente impegnato nella ricerca professionale e nell'insegnamento, Soutinho si è spesso sottratto al consumo mediatico della propria opera: questo fa di lui un personaggio poco alla moda e della sua architettura un prodotto inconsueto e forse ancora poco conosciuto dal grande pubblico.

Milano, 2015; cartonato, pp. 1056, 64 tavv. col., 360 ill. b/n col., 21x26,5.(La Grande Officina. 2). Alfonso I d'Este (1476-1534) costituisce un caso esemplare, nell'Italia rinascimentale, del rapporto strettissimo esistente tra mecenatismo artistico e attività politica: il terzo duca di Ferrara fu infatti non solo uno degli indiscussi protagonisti della storia europea nel primo terzo del Cinquecento (come dimostra l'Appendice biografica della Menegatti, basata su nuovi spogli documentari), ma anche uno dei più illuminati mecenati delle arti del suo tempo, capace di porre la corte di Ferrara al centro della vita culturale italiana, potendo contare su una serie di "artisti di corte" di indiscusso prestigio (come Ercole de' Roberti, Antonio Lombardo, Dosso Dossi) e rivolgendosi, all'esterno, ai massimi geni in circolazione (da Raffaello a Michelangelo, da Fra' Bartolomeo a Tiziano). Eventi storici e commissioni figurative, negli anni di Alfonso I, si illuminano a vicenda, delineando il profilo di un committente d'eccezione, in grado unire una viscerale passione per le arti alla capacità di piegare gli artisti ai propri fini politici.Dopo una sintesi delle maggiori imprese figurative estensi che precedono il ducato di Alfonso I, dallo Studiolo di Belfiore al Salone dei Mesi di Schifanoia, Farinella esamina la formazione figurativa del nuovo duca e le sue principali commissioni, sempre legate a avvenimenti politici e istanze propagandistiche. Così lo "studio dei marmi" di Antonio Lombardo viene letto come una risposta alla congiura ordita ai danni di Alfonso I da don Giulio d'Este, mentre il Cristo della moneta di Tiziano e la monetazione del periodo divengono parte del duello delle immagini con papa Giulio II. Del "camerino delle pitture", l'opera di mecenatismo di maggior prestigio del duca, si dà un'approfondita lettura, analizzando la complessa iconografia dei dipinti di Bellini, Tiziano e Dosso incentrata sulle figure di Bacco, Venere ed Enea. Infine, si dà conto

In numerose, memorabili occasioni (saggi, mostre, lezioni universitarie) lo storico dell'arte Francesco Arcangeli ha illustrato quel «rapporto radicale con il mondo della natura» che, secondo lui, dal tardo medioevo e con esiti sino ai suoi giorni, aveva fortemente e indelebilmente caratterizzato l'arte di Bologna e più in generale della pianura padana. È stato anche partendo da queste suggestioni ricevute già in giovinezza nell'aula universitaria e divenute radicate convinzioni (poi rafforzatesi attraverso lo stretto rapporto stabilitosi con Paolo Prodi e la lettura dei suoi fondamentali studi sul cardinale Gabriele Paleotti dai quali emergeva pure l'importanza della figura del naturalista Ulisse Aldrovandi), che l'autore ha dedicato buona parte della sua attività di ricerca - uscendo, almeno in parte, dallo specifico campo della storia dell'arte - alle modalità con le quali si è svolto lo studio della natura nell'area emiliano-romagnola nel corso dell'età moderna. I saggi raccolti nel presente volume, pur se scritti per occasioni e in tempi diversi, rientrano in questo filone di ricerca e, più in particolare, hanno cercato di illustrare i due strumenti fondamentali che hanno consentito agli studiosi dell'epoca di progredire nel campo della storia naturale: la collezione e la raffigurazione di animali, piante e minerali. cm.16x24, pp.262, Coll.Le Voci del museo. Colana di Museologia e Museografia. Firenze, Edifir cm.16x24, pp.262, brossura copertina figurata a colori. Coll.Le Voci del museo. Colana di Museologia e Museografia. brossura copertina figurata a colori.

Il rapporto dei pittori impressionisti americani con l'Italia, e in particolare con Firenze, fu particolarmente intenso tra la metà dell'Ottocento e l'inizio del Novecento. Dopo la guerra di secessione centinaia di pittori approdarono in Italia: Firenze, Venezia, Roma, erano al centro del grand tour, luoghi mitici per chi voleva conoscere e studiare l'arte del passato. Dai maestri preimpressionisti come Winslow Homer, William Morris Hunt, John La Farge, Tomas Eakins ai grandi precursori come John Singer Sargent, Mary Cassati, James Abbott McNeill Whistler, alle opere degli artisti che soggiornarono a Firenze, e fra questi alcuni esponenti del gruppo propriamente impressionista americano, i Ten American Painters (William Merrit Chase, John Henry Twachman, Frederick Childe Hassam) e Franck Duveneck.

La presenza di Leopardi nella cultura italiana è una costante che alterna andamenti carsici a intense fiammate. Se intrattiene con il tempo storico il rapporto elastico che è proprio dei classici, la sua opera è stata oggetto di una gamma straordinariamente ampia di interpretazioni; emerge una 'Linea Leopardi', che si rivela potente indicatore della vita civile dell'Italia contemporanea. Il libro offre una galleria di incontri con Leopardi (De Sanctis & Co., Savinio, Gadda, Saba, Morandi), nella loro diversità accomunati dal rispecchiamento autobiografico e dalla lotta alla retorica. cm.17x24, pp.VIII,170, Coll.Gabinetto Scientifico Letterario G.P. Vieusseux. Studi, vol. 34. Firenze Olschki cm.17x24, pp.VIII,170, brossura. Coll.Gabinetto Scientifico Letterario G.P. Vieusseux. Studi, vol. 34.

Il museo di arte contemporanea Basil and Elise Goulandris Foundation di Atene dedica una mostra al grande artista francese surrealista André Masson (1896-1987) e al suo rapporto con i temi dell'antica mitologia greca: le leggende, le tragedie, il culto di Dioniso, il Minotauro, Dedalo e Icaro, le fatiche di Ercole, in generale il tema della metamorfosi della natura umana. Un'importante retrospettiva di dipinti e disegni, realizzata grazie ai prestiti dei più grandi musei americani ed europei, che racconta l'elaborazione della sua scrittura automatica veloce e convulsa, trascrizione immediata degli impulsi psichici, che rappresenta la componente tendenzialmente astratta della pittura surrealista. I riferimenti iconografici di Masson riguardano infatti il mondo naturale e biologico, mentre metamorfosi, violenza, sofferenza fisica ed erotismo rimangono le tematiche ricorrenti della sua opera, che ha avuto anche una notevole influenza sull'action painting americana.

Language: italian - 386 pages - - «La focalizzazione del tema è tutta sul rapporto biunivoco che si è instaurato nel corso dei secoli fra due entità - Venezia e il mondo islamico - in perenne confronto e dialogo, sui loro innegabili e reciproci influssi, sulla tenacia di una relazione che mai si è allentatae che ha avuto uno scenario straordinariamente ricco e composito: quel Mediterraneo che è stato assai più elemento di connessione e di relazione che di divisione di guerre».

Language: italian - 386 pages - - «La focalizzazione del tema è tutta sul rapporto biunivoco che si è instaurato nel corso dei secoli fra due entità - Venezia e il mondo islamico - in perenne confronto e dialogo, sui loro innegabili e reciproci influssi, sulla tenacia di una relazione che mai si è allentatae che ha avuto uno scenario straordinariamente ricco e composito: quel Mediterraneo che è stato assai più elemento di connessione e di relazione che di divisione di guerre».

Milano, 2015; cartonato, pp. 1056, 64 tavv. col., 360 ill. b/n col., 21x26,5.(La Grande Officina. 2). Alfonso I d'Este (1476-1534) costituisce un caso esemplare, nell'Italia rinascimentale, del rapporto strettissimo esistente tra mecenatismo artistico e attività politica: il terzo duca di Ferrara fu infatti non solo uno degli indiscussi protagonisti della storia europea nel primo terzo del Cinquecento (come dimostra l'Appendice biografica della Menegatti, basata su nuovi spogli documentari), ma anche uno dei più illuminati mecenati delle arti del suo tempo, capace di porre la corte di Ferrara al centro della vita culturale italiana, potendo contare su una serie di "artisti di corte" di indiscusso prestigio (come Ercole de' Roberti, Antonio Lombardo, Dosso Dossi) e rivolgendosi, all'esterno, ai massimi geni in circolazione (da Raffaello a Michelangelo, da Fra' Bartolomeo a Tiziano). Eventi storici e commissioni figurative, negli anni di Alfonso I, si illuminano a vicenda, delineando il profilo di un committente d'eccezione, in grado unire una viscerale passione per le arti alla capacità di piegare gli artisti ai propri fini politici.Dopo una sintesi delle maggiori imprese figurative estensi che precedono il ducato di Alfonso I, dallo Studiolo di Belfiore al Salone dei Mesi di Schifanoia, Farinella esamina la formazione figurativa del nuovo duca e le sue principali commissioni, sempre legate a avvenimenti politici e istanze propagandistiche. Così lo "studio dei marmi" di Antonio Lombardo viene letto come una risposta alla congiura ordita ai danni di Alfonso I da don Giulio d'Este, mentre il Cristo della moneta di Tiziano e la monetazione del periodo divengono parte del duello delle immagini con papa Giulio II. Del "camerino delle pitture", l'opera di mecenatismo di maggior prestigio del duca, si dà un'approfondita lettura, analizzando la complessa iconografia dei dipinti di Bellini, Tiziano e Dosso incentrata sulle figure di Bacco, Venere ed Enea. Infine, si dà conto

Questo primo volume riguarda il modo in cui la forma Urbis, concretamente valutata in rapporto al sistema della viabilità e al tipo dell'abitato, si è evoluta nel suo insieme nel corso del secolo. Nel primo capitolo è stata delineata la condizione general This first volume covers the development of the city of Rome in the 15th century, including the evolution of its road network and the design of residential buildings. The first chapter describes the general state of the city in 1400; in the chapters which cm.17x24, viii-306 pp. con 33 disegni n.t., 6 tavv. n.t. e 4 Coll. Ambiente (l') storico - Studi di storia urbana e del territorio, 10. Firenze, Olschki Ed. cm.17x24, viii-306 pp. con 33 disegni n.t., 6 tavv. n.t. e 4 8 ill. f.t. Rilegato., Coll. Ambiente (l') storico - Studi di storia urbana e del territorio, 10.