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Raffaels «Marienkrönung» wird schon in den Viten Vasaris als ein Werk betrachtet, das die enge Anlehnung an die Kunst Peruginos in hohem Maße dokumentiere. Auch noch in den neueren kunsthistorischen Forschungen wird das umbrisch-perugineske Erscheinungsbild betont. Die Ungewöhnlichkeit der Darstellung einer Krönung Mariens wurde dabei zwar immer wieder registriert, aber nie eingehend diskutiert. In diesem Buch steht erstmals die Untersuchung der Ikonographie von Raffaels «Marienkrönung» im Mittelpunkt, die Auseinandersetzung des Künstlers mit der Tradition, insbesondere mit dem Typus des repräsentativen Andachtsbildes Peruginos, das die umbrische Kunst des frühen 16. Jahrhunderts geprägt hat. Im weiteren widmet sich die Studie der Diskussion der Quellen und Auftraggeberfrage, der Genese, den einzelnen Predellatafeln und schließlich der Datierung und Stellung des Altarwerks innerhalb Raffaels umbrischer Schaffensphase.