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332 Seiten : 114 Abbildungen, 21 Tabellen, 1 Karte ; 33 cm x 25 cm, 1850 g Tadelloses Exemplar. ISBN 9783938533604 Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 782

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Best-seller médiéval, Le Roman de la rose est l’ouvrage profane le plus copié au Moyen Âge après la Divine Comédie de Dante : on en conserve près de 300 manuscrits. Lu, cité, admiré, il a séduit des générations de lecteurs entre la fin du XIIIe et le début du XVIe siècle, et connaît aujourd’hui une nouvelle fortune grâce aux images numériques des manuscrits accessibles sur le Net. Rédigé au XIIIe siècle par Guillaume de Lorris et Jean de Meun, appartenant à la tradition des « arts d’aimer », inspirés d’Ovide, le Roman de la rose, sous couvert d’un songe allégorique, est le récit d’une conquête amoureuse, celle de la rose – la jeune fille modèle – par l’Amant. S’achevant sur la défloration métaphorique mais explicite de l’Aimée, il donne ainsi, au terme d’un débat solidement argumenté, une conclusion favorable aux forces de vie, faisant fi des tensions propres à l’amour courtois, à la morale conjugale et à l’enseignement de l’Église. Tout à la fois délicieusement aimable et misogyne, courtois et érudit, codifié et subversif, le Roman de la rose a suscité, au début du XVe siècle, une querelle littéraire dans laquelle s’illustra le premier auteur « féministe », Christine de Pisan. Le présent ouvrage est une invitation à découvrir en images, à travers les manuscrits enluminés de la BNF, la matière littéraire et le substrat culturel de ce monument de la littérature médiévale.

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Raret , surtout dans cet tat achet sur un coup de t te au Japon dans un tat quasi mint, cet ampli Guyatone est en fait une copie de Twin Reverb...

1996; Lingua inglese.Prima edizione, edizione di 1000 copie. Qui la n. 140.Opera con copertina morbida in brossura e sovraccoperta alettata. Libro fotografico con numerose illustrazioni b/n a tutta pagina.pp. 96MB.LB 

A cura di Aloi G.Tiratura limitata 1000 copie.Testo Italiano e Inglese.Milano, 2019; ril., pp. 256, 500 ill. b/n, cm 24x28,5. Esempi was one of the most important interior design publications from the 30s to the 70s. Over 500 models of table, floor and ceiling lamps and sconces, 200 designers, 30 years of Italian and foreign furniture production presented by year in an unprecedented anastatic reprint: the best of seven impossible-to-find books gathered in just one book.An essential instrument for designers, scholars and design enthusiasts

Tiratura limitata a 900 copie.Torino, 2008; ril., pp. 224, 188 ill. b/n, 32 tavv. col., cm 25,5x30. Nella rivalutazione in atto, opportuna e meritata, della pittura del Seicento fiorentino è giunto il tempo del catalogo ragionato dell'opera di Simone Pignoni, uno degli interpreti più significativi del clima "morbido" che qualifica, nell'espressione migliore, la scuola locale.Artista molto apprezzato quando era ancora in vita, Pignoni fu gratificato anche dalla stima dei colleghi; tra gli ammiratori entusiasti della sua opera si contano pittori celebri e diversi per stile: i fiorentini Giovanni Camillo Sagrestani e Tommaso Redi, il napoletano Luca Giordano e il marchigiano, ma romano d'adozione, Carlo Maratta.La lunga e gloriosa attività di Pignoni si svolse per committenti privati e per le chiese di Firenze e di altri piccoli centri della Toscana. Le sue opere più significative sono, senza dubbio, quelle destinate al collezionismo privato, destinatario di cento tra le sue opere pervenute, dedicate a favole mitologiche, a episodi biblici, a figure sacre e profane, ideali per ornare le dimore della nobiltà, nei cui interni si andavano costituendo in quegli anni preziose collezioni artistiche, oggi scremate dal passaggio dei viaggiatori del Grand Tour che mostrarono di apprezzare particolarmente l'opera di Pignoni.L'artista si trova oggi esposto nei principali musei del mondo; tra questi, si ricordano gli Uffizi e la Galleria Palatina di Firenze, il museo Puskin di Mosca e l'Ermitage di San Pietroburgo, la Walker Art Gallery di Liverpool.L'autrice: Francesca Baldassari è autrice di tre monografie (Carlo Dolci, 1995; Cristoforo Munari, 1998; Giovanni Domenico Ferretti, 2002) e del volume La collezione Piero ed Elena Bigongiari. Il Seicento fiorentino tra "favola" e dramma (2004). I suoi numerosi articoli, saggi e schede di cataloghi di mostre riguardano soprattutto la pittura toscana e la natura morta del Seicento e del Settecento, ma anche altri protagonisti e piccol

Ce livre historique peut contenir de nombreuses coquilles et du texte manquant. Les acheteurs peuvent généralement télécharger une copie gratuite scannée du livre original (sans les coquilles) auprès de l'éditeur. Non référencé. Non illustré. 1857 edition. Extrait: ... la puissance dans l'être passif: c'est parce qu'il y a en lui un principe, c'est parce que la matière est un principe, que l'être passif est modifié, qu'un être modifie un autre être; ainsi ce qui est gras est combustible, ce qui cède de telle manière est sujet à s'écraser. Il y a ensuite la puissance dans l'agent: tels sont la chaleur et l'art de bâtir, l'une dans ce qui échauffe, l'autre dans l'architecte. (Aristotc, Métaphysique, IX, 1; t. II, p. 87 de la trad. de MM. Pierron et Zévort).--L'acte est, pour un objet, l'état opposé à la puissance... L'acte, ce sera donc l'être qui bâtit, relativement à celui qui a la faculté de bâtir; l'être qui est éveillé, relativement à celui qui dort; l'être qui voit, par rapport à celui qui a les yeux fermés, tout en ayant la faculté de voir; l'objet tiré de la matière, relativement à la matière; ce qui est fait, par rapporta ce qui n'est point fait. Métaphysique, IX, 6; t. Il, p. 99 de la trad.) est un acte est aussi en acte, ou si ce sont deux choses différentes, en sorte que ce qui est en acte ne soit pas nécessairement un acte. Il y a dans l'ordre des objets sensibles quelque chose qui est en puissance; c'est évident. Y a-t-il aussi dans les intelligibles quelque chose qui soit en puissance? C'est ce qu'il faut examiner: il faut voir si les intelligibles sont seulement en acte, et si, en admettant qu'il y ait dans les intelligibles quelque chose qui soit en puissance, ce qui y est en puissance n'y est toujours qu'en puissance, parce qu'il est...

Voilà rien de moins que l'un des livres de classe de Harry, ou du moins sa copie conforme. Celui-là, c'est marqué sur la première page, il le partage avec son copain Ron Weasley, "parce que les pages du sien sont décollées". La préface est due à Aldous Dumbledore en personne. Ce manuel est précieux pour quiconque s'aventurerait au pays des sorciers, et évidemment passionnant pour tous ceux qui s'intéressent à l'univers de Harry. L'auteur, Newt Scamander (Norbert Dragonneau pour nous autres Moldus), présente tous les animaux auquel ce bon vieil Hagrid est tellement attaché : hippogriffe, horklump, loup-garou et autre manticore, de l'acromantula au yeti ! Chacun fait l'objet d'une présentation détaillée qui comporte une description de l'animal, ses principales particularités et sa classification par le ministère de la magie, selon sa dangerosité. Évidemment, comme nombre d'écoliers, Harry et son copain Ron n'ont pas pu s'empêcher d'écrire sur les pages, émaillant la lecture de leurs commentaires facétieux...Indispensable pour les fans de Harry, cet ouvrage leur permettra, de plus, de participer à une bonne action, puisque le produit de sa vente sera intégralement reversé à l'association humanitaire Comic Reflief, qui finance des projets destinés à aider les enfants des pays les plus pauvres du monde. Ainsi donc, comme le fait remarquer Aldous Dumbledore, l'argent qui aura servi à l'acheter aura "un pouvoir magique plus grand encore que celui des sorciers

Tiratura limitata a 900 copie.Torino, 2008; ril., pp. 224, 188 ill. b/n, 32 tavv. col., cm 25,5x30. Nella rivalutazione in atto, opportuna e meritata, della pittura del Seicento fiorentino è giunto il tempo del catalogo ragionato dell'opera di Simone Pignoni, uno degli interpreti più significativi del clima "morbido" che qualifica, nell'espressione migliore, la scuola locale.Artista molto apprezzato quando era ancora in vita, Pignoni fu gratificato anche dalla stima dei colleghi; tra gli ammiratori entusiasti della sua opera si contano pittori celebri e diversi per stile: i fiorentini Giovanni Camillo Sagrestani e Tommaso Redi, il napoletano Luca Giordano e il marchigiano, ma romano d'adozione, Carlo Maratta.La lunga e gloriosa attività di Pignoni si svolse per committenti privati e per le chiese di Firenze e di altri piccoli centri della Toscana. Le sue opere più significative sono, senza dubbio, quelle destinate al collezionismo privato, destinatario di cento tra le sue opere pervenute, dedicate a favole mitologiche, a episodi biblici, a figure sacre e profane, ideali per ornare le dimore della nobiltà, nei cui interni si andavano costituendo in quegli anni preziose collezioni artistiche, oggi scremate dal passaggio dei viaggiatori del Grand Tour che mostrarono di apprezzare particolarmente l'opera di Pignoni.L'artista si trova oggi esposto nei principali musei del mondo; tra questi, si ricordano gli Uffizi e la Galleria Palatina di Firenze, il museo Puskin di Mosca e l'Ermitage di San Pietroburgo, la Walker Art Gallery di Liverpool.L'autrice: Francesca Baldassari è autrice di tre monografie (Carlo Dolci, 1995; Cristoforo Munari, 1998; Giovanni Domenico Ferretti, 2002) e del volume La collezione Piero ed Elena Bigongiari. Il Seicento fiorentino tra "favola" e dramma (2004). I suoi numerosi articoli, saggi e schede di cataloghi di mostre riguardano soprattutto la pittura toscana e la natura morta del Seicento e del Settecento, ma anche altri protagonisti e piccol

Testo bilingue italiano/inglese - Bilingual Italian / English - Volume pubblicato in occasione della mostra organizzata a Berlino nel 2007. Edizione di pregio, stampata su carta usomano, con tiratura di 500 copie. Documenta dipinti a olio di Francesco Clemente, dal 2004 al 2007, insieme a testi poetici di Adam Zagajewski.

Mm 430x560 Edizione limitata in tutto il mondo di 20.000 copie numerate / Worldwide limited edition of 20,000 individually numbered copies --- Cofanetto deluxe incentrato sugli scatti di André De Dienes, con al suo interno tre volumi: il primo libro è una replica in brossura di un manoscritto con foto rare; il secondo è una replica delle prime fotografie realizzate con l'attrice, rilegate insieme in un opuscolo/rivista di Sunbathing Review; il terzo è un libro in copertina rigida con ricordi e rare foto di Marilyn dal personalissimo archivio di de Dienes. /// Tucked into the enlarged facsimile of de Dienes's Kodak film box are: an extra-large format, 240-page hardcover book featuring a vast selection of sumptuous photographs and excerpts from de Dienes's memoirs, printed on 150g matte stock, a 608 page softcover facsimile of de Dienes's complete Marilyn memoirs and his Marilyn composite book (which includes the complete set of nearly 1000 Marilyn photos in contactsized prints), a brochure containing all 24 of Marilyn's magazine covers shot by de Dienes. -- NUOVO - NEW COPY

A nnie Lacroix-Riz analyse l'histoire des années 1930 pour éclairer les causes de la défaite de 1940. Selon elle, les Français n'ont pas été s implement vaincus en cinq jours par une Wehrmacht invincible; le haut patronat les a sacrifiés à son plan de ""réforme de l'État"" copié sur les voisins fascistes et à son obsession d'accord avec le Reich. Cett e affirmation incroyable paraît moins audacieuse à la lecture des arch ives, françaises et étrangères, relatives à une décennie d'actions des élites: militaires; politiciens; journalistes; hommes d'affaires surt out, qui régnaient sur tous les autres, avec à leur tête la Banque de France et le Comité des Forges. L'autonomie des politiciens ou des journalistes relève ainsi du mythe, celle des militaires aussi. C'est bien la France des grands intérêts économiques et financiers qui dicta le choix de l'Allemagne comme part enaire privilégié dès les années 1920 et sabota l'alliance russe de re vers qui avait évité la défaite en 1914. Aujourd'hui, l'accès aux arch ives éclaire les causes intérieures et extérieures de la Défaite et pe rmet ""l'instruction du procès de la vaste entreprise de trahison"" qu e réclamait Marc Bloch.

A cura di Italo Sciuto. cm.17,5x24,5, pp.XLI,224, Coll.L'Uomo e la Ragione,4. a cura di Emanuele Severino. Ediz.limitata in 800 copie numerate. Milano, Claudio Gallone Ed. cm.17,5x24,5, pp.XLI,224, legatura ed.,dorature al dorso, cop.fig.col.in carta vergata. Coll.L'Uomo e la Ragione,4. a cura di Emanuele Severino. Ediz.limitata in 800 copie numerate. legatura ed.,dorature al dorso, cop.fig.col.in carta vergata.

Ce livre traite de l'image, mais aussi, plus generalement, de la copie, du double, de la representation, du calque, du sosie... La philosophie, a juste titre, a mis en garde contres ces si dangereux reflets. Ne doit-on pas preferer ce qui est a ce qui l'imite ou le mime? Mefions-nous des leurres! Cependant, on est revenu sur cette seculaire et injuste condamnation. La technologie moderne a peu a peu sauve celle qu'on avait trop inferiorisee et eloignee. Et quelle victoire! L'image numerique, donc celle de synthese, l'arrache a une servitude que les philosophes classiques et meme plus modernes avaient scellee. L'electro-optique, la tomodensitometrie (scannographie), l'holographie, entre autres, multiplient les prouesses liberatrices. Dans le passe, la photographie, voire la radiographie avaient deja ebranle les anciennes positions. La guerre commencait. L'imagerie deferle donc, ainsi que l'industrie noire des contrefacons, des plagiats, des pseudo-repliques, du pastiche. Les trucages et la fraude. Mais ou situer aujourd'hui le vrai et le faux? Comment distinguer le modele et son equivalent? Les vieilles frontieres, comme on le montrera, s'estompent. Quel branle-bas et quelle fete aussi! On a voulu prendre acte de cette nouveaute. Hatons-nous, malgre le danger de nous y perdre, d'engager la philosophie que nous croyons reticente dans ce tourbillon.

In-8 (Cm 24,5 x 17), pp. LXIV-247, legatura editoriale mz simil pelle con titoli in oro al dorso. Acura di Giulio Goggi. Collana L'uomo e la ragione, diretta da Emanuele Severino. Edizione esclusiva limitata in ottocento copie contrassegnate da numeri arabi, copia numero 35. COME NUOVO