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Cet ouvrage technique et pratique se penche sur la question complexe de la typographie et du design à l’écran. Les auteurs de ce livre, tous spécialistes du sujet, passent en revue les particularités propres à la typographie « virtuelle ». Anatomie des caractères et sélections de polices particulièrement adaptées à cet usage offrent au lecteur une première base de travail. Ce sont ensuite l’ensemble des opérations de mise en forme qui sont présentées. Les questions de lisibilité, de flux de contenu, d’interaction et d’ergonomie sont également traitées dans cet ouvrage. Enfin, les auteurs détaillent les usages graphiques très particuliers que sont les logos, les icônes et les animations.Ouvrage complet, remarquablement illustré de créations contemporaines et complété par des études de cas et des exercices, Typo et design pour écran s’adresse aussi bien aux graphistes qu’aux développeurs web, aux étudiants et aux passionnés des questions de design interactif.

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Livre a L?etat de Neuf. Expedie Sous 3 Jours Ouvres. Numero de Suivi Communique Avant Envoi, Emballage Renforce. Ean:9782897196509

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Dans cette étude, la question des adverbes en -ment est abordée sous l'angle de l'énonciation. L'auteur se base sur un corpus de parole spontanée emprunté à l'émission littéraire Apostrophes, aujourd'hui disparue du petit écran. Contrairement à de nombreux grammairiens et linguistes, elle ne se contente pas d'établir une taxinomie fonctionnelle. Prenant pour cadre la Théorie des Opérations Enonciatives proposée par Antoine Culioli, l'auteur démontre que quelle que soit la fonction attribuable à l'adverbe en -ment, celle-ci tend à renvoyer à une modalité appréciative de la part de l'énonciateur.

La série culte de la bande dessinée de science-fiction va enfin être adaptée sur grand écran par Luc Besson ! Un film qui réunira le plus gros budget de l'histoire du cinéma français. Afin de précéder et d'accompagner sa sortie dans les salles, au mois de juillet 2017, Dargaud met en place un programme éditorial autour de la série, à commencer par la réédition, à partir du mois de septembre 2016, des sept intégrales. Images du film, interview des auteurs et du réalisateur... ces albums n'auront rien à voir avec les premières éditions !

Face à la saturation de notre environnement médiatique, à quoi faut-il accorder de l’attention ?Dans nos sociétés offrant un accès virtuellement illimité à l’écrit, au son et aux écrans, de nombreux analystes annoncent qu’une nouvelle « économie de l’attention » prend le pas sur l’économie traditionnelle des biens matériels. La principale rareté ne serait désormais plus à situer dans les processus de production, mais du côté de nos capacités limitées de réception. Dans le même temps, d’innombrables publications dénoncent le déferlement d’images et d’informations qui condamneraient notre jeunesse à un déficit attentionnel pathologique.Cet ouvrage original et stimulant propose une vision d’ensemble de ces questions en prenant à contre-pied les lamentations courantes. Oui, la sursollicitation de notre attention est une question à mettre au cœur de nos analyses économiques, de nos préoccupations pédagogiques, de nos réflexions éthiques et de nos luttes politiques. Mais, non, l’avènement du numérique ne nous condamne pas à une distraction abrutissante.Comment dès lors nous positionner ? Faut-il que chacun apprenne à « gérer » ses ressources attentionnelles pour être plus « performant », ou faut-il nous rendre mieux attentifs les uns aux autres ainsi qu’aux défis qui menacent notre milieu existentiel ? L’auteur choisit la seconde voie. Il esquisse les bases d’une écologie de l’attention qui serve d’alternative à une suroccupation qui nous écrase. Il espère que vous trouverez le temps de le lire...

Plus de quarante ans après sa première apparition sur un écran, il est, encore et toujours, l'un des acteurs les plus fascinants du monde. Alain Delon sait, en effet, comme personne, monopoliser l'attention et conserver l'affection des foules au fil des films et au fil du temps. Révélé par un rôle de vilain garçon dans "Quand la femme s'en mêle" en 1957, il est devenu, grâce à "Plein Soleil ", à "Rocco et ses frères" et à tous les chefs d'oeuvre qui ont suivi, une star. Star il est. Star il restera. Dans l'imaginaire collectif, il installe des personnages qui lui collent à la peau, qui ne se ressemblent pas mais qui édifient un archétype. Humain trop humain. Incarnant, constamment ou presque, des êtres rejetés par la société ou ayant des comptes à régler avec elle, conservant un visage souvent impassible, il assume, sur la pellicule comme dans l'existence, un profil rétif et un destin tragique. Doté d'un caractère de rebelle, il a vécu la jeunesse chaotique d'un adolescent révolté, apprenant à ne compter que sur lui-même. Cet album, illustré de photos inédites et commentées par l'acteur, retrace les premières années de l'itinéraire exemplaire d'un enfant de cette fin de siècle qui s'est joué de la vie. Qui joua avec la vie. Qui joue sa vie.

Ces deux cours télévisés du Collège de France, présentent, sous une forme claire et synthétique, les acquis de la recherche sur la télévision. Le premier démonte les mécanismes de la censure invisible qui s'exerce sur le petit écran et livre quelques-uns des secrets de fabrication de ces artefacts que sont les images et les discours de télévision. Le second explique comment la télévision, qui domine le monde du journalisme, a profondément altéré le fonctionnement d'univers aussi différents que ceux de l'art, de la littérature, de la philosophie ou de la politique, et même de la justice et de la science ; cela en y introduisant la logique de l'audimat, c'est-à-dire de la soumission démagogique aux exigences du plébiscite commercial.

Est-ce dû au classicisme de sa langue, qui aurait fait écran ? Si l'on parle toujours, avec une conviction variable, du «contemporain capital» (l'expression date de 1924...), on évoque rarement la hardiesse d'un Gide qui sut placer son uvre à l'avant-garde de l'exploration formelle et qui, bien avant que le terme soit inventé, l'inscrivit presque tout entière dans le registre de l'«autofiction». Ces deux volumes regroupent tous les textes de «fiction» de Gide, qu'ils soient narratifs ou dramatiques. En dépit de leur variété générique, leur unité est profonde. Très tôt, Gide décida de se construire, c'est-à-dire de se concevoir comme un puzzle où sa diversité pourrait exposer toutes ses facettes et néanmoins, à un niveau supérieur, affirmer une cohérence secrète. Habiter par la vision de ses livres futurs, il se dit persuadé qu'on ne pourra le comprendre qu'une fois que tous auront paru. Mais il n'a rien fait pour faciliter cette compréhension. En refusant ces repères que sont les genres littéraires convenus, en multipliant les textes atypiques, en modifiant selon sa fantaisie les étiquettes apposées sur ses livres et en ne perdant pas une occasion de discréditer l'illusion réaliste, il s'entend comme personne à brouiller les pistes. Peut-être fallait-il que le temps passe pour que le «contemporain» entre dans l'intemporel et pour que soit reconnue l'une des qualités par lesquelles cette uvre trouve son unité : l'audace.

Est-ce dû au classicisme de sa langue, qui aurait fait écran ? Si l'on parle toujours, avec une conviction variable, du «contemporain capital» (l'expression date de 1924...), on évoque rarement la hardiesse d'un Gide qui sut placer son uvre à l'avant-garde de l'exploration formelle et qui, bien avant que le terme soit inventé, l'inscrivit presque tout entière dans le registre de l'«autofiction». Ces deux volumes regroupent tous les textes de «fiction» de Gide, qu'ils soient narratifs ou dramatiques. En dépit de leur variété générique, leur unité est profonde. Très tôt, Gide décida de se construire, c'est-à-dire de se concevoir comme un puzzle où sa diversité pourrait exposer toutes ses facettes et néanmoins, à un niveau supérieur, affirmer une cohérence secrète. Habiter par la vision de ses livres futurs, il se dit persuadé qu'on ne pourra le comprendre qu'une fois que tous auront paru. Mais il n'a rien fait pour faciliter cette compréhension. En refusant ces repères que sont les genres littéraires convenus, en multipliant les textes atypiques, en modifiant selon sa fantaisie les étiquettes apposées sur ses livres et en ne perdant pas une occasion de discréditer l'illusion réaliste, il s'entend comme personne à brouiller les pistes. Peut-être fallait-il que le temps passe pour que le «contemporain» entre dans l'intemporel et pour que soit reconnue l'une des qualités par lesquelles cette uvre trouve son unité : l'audace.

Peintre, illustrateur,collaborateur à la scène et à l'écran de Cocteau, Jouvet, Balanchine et Massine, dessinateur de mode, ami de Chanel et Schiaparelli, Christian Bérard (1902 - 1949) était avant tout un artiste. Dans ses autoportraits, il affiche un air sombre, inquiet ou mélancolique. Et c'est assurément une part de sa personnalité qu'il dépeint. Mais, sorti de son atelier, il s'égaye dans de cocasses improvisations avec ses amis Christian Dior, Georges Auric ou Henri Sauguet, comme dans de mémorables bals costumés. Vivant sur le fil du rasoir, entre tenue négligée et costume de soirée, Christian Bérard est en soi une figure théâtrale. Ce sont les deux faces de l'artiste que l'exposition d'Evian et ce catalogue présentent à travers un parcours qui mène de Christian, jeune peintre auquel est promis une brillante carrière, à Bébé, coqueluche du Tout-Paris. cm.25x35,5, pp.230, ill. Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale cm.25x35,5, pp.230, ill. legatura editoriale, copertina figurata. legatura editoriale, copertina figurata.

Plume acérée, personnages inquiétants et humour noir : après Fausses promesses, Linwood Barclay livre un nouvel opus riche en suspense pour conter les secrets et mystères d'une bourgade américaine pas si tranquille.La ville de Promise Falls est sous le choc. L'écran du drive-in vient de s'effondrer en pleine séance. Bilan : quatre morts. Accident ? Acte malveillant ? L'impassible inspecteur Barry Duckworth enquête. Et un détail le perturbe : l'heure de l'explosion, 23 h 23 ; un chiffre qui évoque d'autres crimes non élucidés...De son côté, le privé Cal Weaver travaille sur une sombre affaire. Une effraction a eu lieu au domicile d'Adam Chalmers, ponte local décédé au drive-in. Le vol en question : des vidéos érotiques que le défunt réalisait dans son sous-sol... Qui apparaissait sur ces films ? Y a-t-il un lien entre tous ces faits divers ?Phénomènes étranges autour de la grande roue, agressions sur le campus, meurtres inexplicables. Un vent de panique souffle sur Promise Falls et l'heure est venue pour Cal Weaver et Barry Duckworth d'unir leurs forces.Mais par où commencer dans cette ville où tous les psychopathes du coin semblent s'être donné rendez-vous ?