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986 pages. French language. 9.92x6.93x2.28 inches. In Stock.

In-8 broché 24 cm sur 17. 199 pages. Couverture rempliée. Nombreuses illustrations et photographies en noir et blanc. Bon état d'occasion.

Gut/Very good: Buch bzw. Schutzumschlag mit wenigen Gebrauchsspuren an Einband, Schutzumschlag oder Seiten. / Describes a book or dust jacket that does show some signs of wear on either the binding, dust jacket or pages.

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Petite(s) trace(s) de pliure sur la couverture. Edition 2003. Ammareal reverse jusqu'à 15% du prix net de cet article à des organisations caritatives. ENGLISH DESCRIPTION Book Condition: Used, Good. Slightly creased cover. Edition 2003. Ammareal gives back up to 15% of this item's net price to charity organizations.

R160199858: 2008. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos plié, Intérieur frais. 627 pages - Nombreux surlignements sur l'ensemble de l'ouvrage. . . . Classification Dewey : 650-Gestion et services connexes

Le Francais De L'entreprise: Livre De L'eleve (French Edition)

Book is in NEW condition. 0.62

Ancien livre de bibliothèque. Légères traces d'usure sur la couverture. Edition 2003. Ammareal reverse jusqu'à 15% du prix net de cet article à des organisations caritatives. ENGLISH DESCRIPTION Book Condition: Used, Very good. Former library book. Slight signs of wear on the cover. Edition 2003. Ammareal gives back up to 15% of this item's net price to charity organizations.

À l'origine du livre d'art réunit dix-neuf contributions sur l'estampe, accompagnées de nombreuses illustrations, dont les auteurs sont des conservateurs, des universitaires et des chercheurs français et étrangers ayant participé au colloque international qui s'est tenu à Paris à l'Institut National d'Histoire de l'Art et à l'Institut Néerlandais les 20 et 21 octobre 2006.Cet ouvrage doit beaucoup au texte fondateur de Francis Haskell, La Difficile Naissance du livre d'art (1992), qui retrace l'entreprise éditoriale novatrice du Recueil Crozat que l'auteur considère comme le prototype du livre d'art tel que nous le connaissons aujourd'hui. À partir de ce constat, ce volume propose une réflexion autour de la définition du recueil d'estampes, de ses modes de production et de diffusion, en un parcours sillonnant les siècles (XVIe-XVIIIe) et les pays (Allemagne, Grande-Bretagne, Italie, France).La question du marché de l'art et des collectionneurs est ainsi appréhendée sous un angle d'approche nouveau, trop souvent négligé, celui de l'estampe. Les exemples de Dürer, Jan de Bisschop, Jean Lepautre, Jabach, Heinecken, Boydell et de bien d'autres artistes, collectionneurs, amateurs et éditeurs, sont tour à tour convoqués pour mieux cerner les collaborations, les moyens techniques et les stratégies éditoriales qui ont conduit à « la naissance du livre d'art ».

À l'origine du livre d'art réunit dix-neuf contributions sur l'estampe, accompagnées de nombreuses illustrations, dont les auteurs sont des conservateurs, des universitaires et des chercheurs français et étrangers ayant participé au colloque international qui s'est tenu à Paris à l'Institut National d'Histoire de l'Art et à l'Institut Néerlandais les 20 et 21 octobre 2006.Cet ouvrage doit beaucoup au texte fondateur de Francis Haskell, La Difficile Naissance du livre d'art (1992), qui retrace l'entreprise éditoriale novatrice du Recueil Crozat que l'auteur considère comme le prototype du livre d'art tel que nous le connaissons aujourd'hui. À partir de ce constat, ce volume propose une réflexion autour de la définition du recueil d'estampes, de ses modes de production et de diffusion, en un parcours sillonnant les siècles (XVIe-XVIIIe) et les pays (Allemagne, Grande-Bretagne, Italie, France).La question du marché de l'art et des collectionneurs est ainsi appréhendée sous un angle d'approche nouveau, trop souvent négligé, celui de l'estampe. Les exemples de Dürer, Jan de Bisschop, Jean Lepautre, Jabach, Heinecken, Boydell et de bien d'autres artistes, collectionneurs, amateurs et éditeurs, sont tour à tour convoqués pour mieux cerner les collaborations, les moyens techniques et les stratégies éditoriales qui ont conduit à « la naissance du livre d'art ».

162 pages. French language. 8.39x5.43x0.47 inches. This item is printed on demand.

Le cahier d'exercices comporte : des exercices de renforcement des points de langue dans la partie "Apprenez la langue" ; des activités complémentaires de compréhension écrite et orale et d'acquisitions de notions dans les parties "Exercez-vous en situation" et "Connaissez-vous l'entreprise ?" ; les corrigés ; les transcriptions des activités orales.

Comment la philosophie de Hegel pourrait-elle encore promettre quelque chose puisqu'elle est apparue, aux yeux des lecteurs contemporains, comme une entreprise d'annulation du temps? Le savoir absolu n'est-il pas le resultat du processus dialectique par lequel l'esprit releve toute temporalite et par la toute surprise, l'evenement se produisant toujours trop tard? D'une absence de pensee de l'avenir dans la philosophie de Hegel decoulerait une absence d'avenir de la philosophie hegelienne elle-meme. C'est contre une telle assertion que le present ouvrage s'inscrit en faux; il se propose pour cela de travailler le concept de plasticite, montrant comment il forme en profondeur, a la fois comme sa structure et comme son rythme, le contenu speculatif. Est plastique ce qui est susceptible de recevoir comme de donner la forme, mais aussi de l'aneantir. Hegel degage ce concept de son sol natal, l'art, pour le rendre a sa veritable origine: le developpement de la subjectivite. Est dit plastique, en effet, le rapport que la subjectivite entretient avec l'accident, avec ce qui arrive. L'auto-determination apparait comme proces de temporalisation au sein duquel la subjectivite, dans l'attitude contrastee d'un voir venir, se donne et par la recoit sa propre forme, anticipant son avenir tout en renoncant a en maitriser l'irruption. La plasticite du concept hegelien de temps est le foyer de resistance clandestin ou se prepare la reponse a l'accusation de vulgarite portee par Heidegger a l'encontre de ce meme concept.

631pages. in8. Broché. Le journal Le Monde est-il devenu "prospère et servile" ? Est-il devenu une entreprise lucrative au financement opaque ? Vit-il sous la houlette d?un triumvirat (Colombani, Plenel, Minc) despotique ? Que reste-t-il du souci d?objectivité et d?éthique de son fondateur, Hubert Beuve-Méry, quand on se rend compte que Le Monde est devenu l?organe majeur de la presse française et qu?il joue un rôle unique, décisif, incontournable, et peut-être plus ou pire, un rôle abusif qui pèse de son poids intellectuel sur tout débat public en France, de fait qui impose une voix moralement tyrannique dans le fonctionnement de la République ? Deux ans d?investigation pour un travail journalistique qui prend l?allure aujourd?hui d?un réquisitoire, Pierre Péan et Philippe Cohen décortiquent en plus de 600 pages La Face cachée du Monde, ils y révèlent les cercles de pouvoir et les informations de première main reçues grâce à un grenouillage et des entrées au ministère de l?Intérieur, le pourquoi du curieux soutien à Balladur en 1995, le lynchage systématique et les attaques contre Mitterrand, la bienveillance à l?égard du nationalisme corse, la police des lettres exercée dans le supplément "livres", etc. ). Pour les auteurs, "le regard éclairé et intellectuellement honnête sur le monde", qui faisait la particularité et l?excellence de ce journal, s?est transformé en un média autocratique et suffisant, oubliant cette chère déontologie journalistique dont les journalistes du Monde se font pourtant constamment les chantres. "Tantôt la partialité de ses enquêtes, tantôt une inexplicable volonté de nuire, tantôt encore la fatuité de certains articles", Péan et Cohen n?hésitent pas à démontrer que Le Monde ne mérite plus son titre. Contesté, sujet à polémiques, à batailles, à procès, le livre événement de Péan et Cohen fait du bruit et du dégât. Se pourrait-il que cette fois-ci la face du Monde en soit changée ? -Denis Gombert

Paris 2009. 1 Volume/1. -- Comme Neuf -- Softbound / Broché cousu . Format in-8°( 25 x 16,5 cm )(gr ). ------ 582 pages .******************* Présentation éditeur : "" L étude entreprise par Jean-Pierre Batut sur le titre divin pantocrator, inconnu de la langue grecque classique, prend pour point de départ son usage biblique et explore la littérature patristique antérieure au Concile de Nicée, c est-à-dire au transfert progressif de ce titre de la personne du Père sur celle du Christ. À l intérieur du champ de recherche ainsi défini, l enquête est menée à partir des Pères apostoliques, des Actes des Martyrs et des Apologistes (en particulier Théophile d Antioche), pour aboutir à Clément d Alexandrie et surtout Origène en passant par Irénée, Hippolyte et Tertullien. L étude de cet auteur latin excellent connaisseur du grec fait apparaître la question connexe de la traduction de pantocrator par omnipotens : ce choix lexical dessine par avance l arrière-fond patristique des futurs débats médiévaux sur la portée et les limites de l omnipotence divine. La brève efflorescence de la théologie patristique du Père pantocrator couvre à peine plus d un demi-siècle, mais elle éclaire d une lumière étonnante la question philosophique et théologique de la consistance propre du monde et de l histoire devant la toute-puissance et la providence de Dieu. De la sorte, elle nous aide à repenser à frais nouveaux la question de Dieu et de sa relation au monde, ainsi que l affirmation de l unicité du Dieu Père tout-puissant. 33 ************************* ref od

La prise de La Rochelle, en 1628, par Louis XIII et Richelieu, fut un événement considérable. Dernier acte des affrontements entre catholiques et huguenots, elle sonna le glas des entreprises anglaises sur le continent. A l'intérieur, elle renforça la royauté et l'Etat, ambition majeure du cardinal-ministre.Le comte d'Orbieu (Pierre de Siorac, ami du roi depuis l'enfance de ce dernier) relate à la première personne, dans un français robuste et dru que n'a pas encore épuré l'Académie, ce siège qui dure un an, et dont l'élément clé est la gigantesque digue qui, barrant la baie, interdit tout secours à la ville. Dans les intervalles de missions aussi délicates que périlleuses - l'une l'amène à l'intérieur mème de la ville assiégée -, le fidèle serviteur du roi n'oublie pas son amour pour le gentil sesso. La pensée de Mme de Brezolles peut-elle suffire à conjurer les rencontres bec à bec avec la coquine Perrette ?Le onzième volume - toujours aussi entraînant, aussi riche de personnages et de péripéties - de la saga Fortune de France.

Comment la philosophie de Hegel pourrait-elle encore promettre quelque chose puisqu'elle est apparue, aux yeux des lecteurs contemporains, comme une entreprise d'annulation du temps? Le savoir absolu n'est-il pas le resultat du processus dialectique par lequel l'esprit releve toute temporalite et par la toute surprise, l'evenement se produisant toujours trop tard? D'une absence de pensee de l'avenir dans la philosophie de Hegel decoulerait une absence d'avenir de la philosophie hegelienne elle-meme. C'est contre une telle assertion que le present ouvrage s'inscrit en faux; il se propose pour cela de travailler le concept de plasticite, montrant comment il forme en profondeur, a la fois comme sa structure et comme son rythme, le contenu speculatif. Est plastique ce qui est susceptible de recevoir comme de donner la forme, mais aussi de l'aneantir. Hegel degage ce concept de son sol natal, l'art, pour le rendre a sa veritable origine: le developpement de la subjectivite. Est dit plastique, en effet, le rapport que la subjectivite entretient avec l'accident, avec ce qui arrive. L'auto-determination apparait comme proces de temporalisation au sein duquel la subjectivite, dans l'attitude contrastee d'un voir venir, se donne et par la recoit sa propre forme, anticipant son avenir tout en renoncant a en maitriser l'irruption. La plasticite du concept hegelien de temps est le foyer de resistance clandestin ou se prepare la reponse a l'accusation de vulgarite portee par Heidegger a l'encontre de ce meme concept.

Inde. Smita est une Intouchable. Elle reve de voir sa fille echapper a sa condition miserable et entrer a l’ecole. Sicile. Giulia travaille dans l’atelier de son pere. Lorsqu’il est victime d’un accident, elle decouvre que l’entreprise familiale est ruinee. Canada. Sarah, avocate reputee, va etre promue a la tete de son cabinet quand elle apprend qu’elle est gravement malade. Liees sans le savoir par ce qu’elles ont de plus intime et de plus singulier, Smita, Giulia et Sarah refusent le sort qui leur est reserve et decident de se battre. Vibrantes d’humanite, leurs histoires tissent une tresse d’espoir et de solidarite. Trois femmes, trois vies, trois continents. Une meme soif de liberte.