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Unread book in perfect condition.

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Die anlasslich des 250-jahrigen Grundungsjubilaums der kurfurstlich-sachsischen Kunstkammer in Dresden 2010 erschienene vierbandige Edition ausgewahlter Kunstkammerinventare wird durch diesen Aufsatzband vervollstandigt, der die Fulle des Quellenmaterials unter sammlungsgeschichtlichen und thematischen Aspekten untersucht. Der erste Teil zeichnet die Geschichte der Dresdner Kunstkammer von ihrer Grundung bis zur Auflosung im Jahr 1832 nach und stellt sie zugleich in den europaischen Kontext des Sammelns. Der zweite Teil ist bedeutenden Bestandsgruppen gewidmet. So werden beispielsweise die innovativen Werkzeuge und Instrumente, die virtuos gearbeiteten Elfenbeine und die Gemalde der Kunstkammer behandelt. Die sammlungsgeschichtlichen und objektbezogenen Forschungen erganzend, werden zudem rezeptionsasthetische Fragen angeschnitten. Das Standardwerk entstand in Zusammenarbeit einzelner Museen der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, dem Hauptstaatsarchiv Dresden, der Sachsischen Landesbibliothek - Staats- und Universitatsbibliothek, den Senckenberg Naturhistorischen Sammlungen Dresden sowie den Staatlichen Ethnographischen Sammlungen Sachsen.

Im Jahr 2010 konnten die Museen der Dresdner Kunstsammlungen auf eine 450-jahrige Geschichte zuruckblicken. Denn 1560 grundete Kurfurst August die kurfurstlich-sachsische Kunstkammer im Dresdner Residenzschloss. Sie war damit eine der altesten ihrer Art. Die Sammlung wurde uber die Jahrhunderte von seinen Nachfolgern gepflegt und kenntnisreich erweitert. Dank der erhaltenen Kunstkammerinventare ist die Sammeltatigkeit der sachsischen Kurfursten sehr gut dokumentiert. Sie bieten nicht nur wichtige Informationen zu den Objekten selbst, zu deren Erwerbung und den beteiligten Kunstlern, sondern stellen auch eine einzigartige Quelle dar, um Ruckschlusse auf die Sammlungsgeschichte, den sich wandelnden Geschmack und den hofischen Kulturaustausch zu gewinnen. Das Jubilaumsjahr ist ein gebuhrender Anlass, diese Forschungsgrundlage zuganglich zu machen: Veroffentlicht werden die Transkriptionen von vier der sieben erhaltenen Kunstkammerinventare - dem ersten Inventar von 1587 und dem letzten von 1741 sowie von zwei weiteren Banden (1619 und 1640), die wichtige Zasuren markieren. Die Edition der Kunstkammerinventare wird durch einen umfangreichen Essayband vervollstandigt, in dem ausgewiesene Wissenschaftler die Fulle des Materials unter sammlungsgeschichtlichen und thematischen Aspekten untersuchen: Im ersten Teil wird die Geschichte der Dresdner Kunstkammer von ihrer Grundung bis zur Auflosung im Jahr 1832 nachgezeichnet und zugleich in den europaischen Kontext des hofischen Sammelns gestellt. Der zweite Teil ist bedeutenden Bestandsgruppen gewidmet; so werden beispielsweise die innovativen Werkzeuge, die virtuos gearbeiteten Elfenbeine oder die Gemalde der Kunstkammer ausfuhrlich vorgestellt. Sammlungsgeschichtliche und objektbezogene Forschungen erganzend, werden zudem rezeptionsasthetische Fragen angeschnitten.

Gut/Very good: Buch bzw. Schutzumschlag mit wenigen Gebrauchsspuren an Einband, Schutzumschlag oder Seiten. / Describes a book or dust jacket that does show some signs of wear on either the binding, dust jacket or pages.

Mit ihrer Kunstkammer im Dresdner Residenzschloss schufen die sächsischen Kurfürsten eine eindrucksvolle sichtbare 'Objektivierung' der Bedeutung Dresdens als kulturelle Metropole in Renaissance und Frühbarock. Ab 1560 konzentrierten sich alle kursächsischen Investitionen in Kunst, Wissenschaft und Technik auf den anwachsenden Objektbestand der Kunstkammer, die auf dem Höhepunkt ihrer enzyklopädischen Entwicklung 1640 über 3000 Inventareinträge zählte. Die Kostbarkeit und Rarität der zahlreichen in den Dresdner Sammlungen noch heute erhaltenen Sammlungsobjekte unterstreicht die kreative Allianz von Naturschöpfung und Kunsthandwerk im Verbund mit mathematischem Wissen und mechanischem Erfindungsgeist. In der Dresdner Kunstkammer von 1640 bündeln sich so ästhetische Wahrnehmung, technische Versuchsanordnung und optische Täuschung zur Herausforderung der Sinne: Die sinnliche Provokation der kurfürstlichen Wunderkammer erregt Neugier, Staunen und Kunstgenuss als Vorstufen der rationalen Einsicht in den verborgenen Bau der Welt.

Neuware - Die Monographie zu den steingeschnittenen Miniaturkostbarkeiten aus der Kunstkammer Kaiser Rudolfs II. (1576-1612) in Prag schlägt ein neues Kapitel der europäisch-afrikanischen Geschichte der frühen Kolonialzeit auf.Sie zeichnet die historischen Bedingungen für die Produktion dieser delikaten Afrikanerinnendarstellungen, die sich von den vergleichbaren Abbildern europäischer Frauen eklatant unterscheiden, in dem kurzen Zeitraum zwischen 1550 und 1600 nach.Die Autorin untersucht die diskursiven Implikationen der fetischisierten Objekte frühneuzeitlicher Sammellust und entwickelt ihre Bedeutung als schillernde Projektionsfläche für die verdrängten Anteile des europäischen Selbst vor dem Hintergrund der kolonialen Expansion Europas.Nicht zuletzt fragt sie nach den sozialen Handlungskontexten, die die afrikanischen Protagonistinnen nicht nur als Objekte, sondern auch als Subjekte einer 'geteilten Geschichte' aufscheinen lassen.

Ten years after the tragic theft of Benvenuto Cellini’s masterpiece, a gold and enamel saltcellar, Vienna’s Kunstkammer (Art Room) at the Kunsthistorisches Museum has reopened. Completely renovated, the gallery is once again showcasing the Habsburg dynasty’s exceptional collection of art and wonders. Here is a trove of sculptures and bronzes by such giants as Donatello and Giambologna, the world’s greatest collection of Baroque carved-ivory figures, and glorious Baroque silver goblets and vessels, as well as magically endowed natural wonders, such as ostrich eggs mounted in jewels, gold, and silver gilt. Pride of place is held by the Cellini saltcellar, which was found nearly 3 years after its disappearance in the woods 55 miles north of Vienna, as were the thieves. It had been buried underground and survived in perfect condition. With text by the museum’s director, Sabine Haag, and the curator of the Kunstkammer, Franz Kirchweger, alongside specially commissioned photography, this book celebrates a marvelous collection, at last reunited.

Many of the exhibited works are among Europe’s major paintings from the Renaissance to the end of the 18th century. The beginnings of the Gemäldegalerie can be traced back to the Saxon electors’ Kunstkammer, founded in 1560. Through extensive purchases, August III was able to make it into a unique collection. The inventory of Italian Renaissance paintings is exceptional, including Raphal’s “Sistine Madonna,” Giorgione’s “Sleeping Venus” and Titian’s “The Tribute Money.” Dutch and Flemish painting of the 17th century, by artists such as Rembrandt, Vermeer, Ruben and van Dyck, are another focus of the collection. Spanish, French and German paintings are also among the museum’s art treasures.

The Kunstkammer was a programmatic display of art and oddities amassed by wealthy Europeans during the sixteenth to the eighteenth centuries. These nascent museums reflected the ambitions of such thinkers as Descartes, Locke, and Kepler to unite the forces of nature with art and technology. Bredekamp advances a radical view that the baroque Kunstkammer is also the nucleus of modern cyberspace.

Ten years after the tragic theft of Benvenuto Cellini’s masterpiece, a gold and enamel saltcellar, Vienna’s Kunstkammer (Art Room) at the Kunsthistorisches Museum has reopened. Completely renovated, the gallery is once again showcasing the Habsburg dynasty’s exceptional collection of art and wonders. Here is a trove of sculptures and bronzes by such giants as Donatello and Giambologna, the world’s greatest collection of Baroque carved-ivory figures, and glorious Baroque silver goblets and vessels, as well as magically endowed natural wonders, such as ostrich eggs mounted in jewels, gold, and silver gilt. Pride of place is held by the Cellini saltcellar, which was found nearly 3 years after its disappearance in the woods 55 miles north of Vienna, as were the thieves. It had been buried underground and survived in perfect condition. With text by the museum’s director, Sabine Haag, and the curator of the Kunstkammer, Franz Kirchweger, alongside specially commissioned photography, this book celebrates a marvelous collection, at last reunited.

Many of the exhibited works are among Europe’s major paintings from the Renaissance to the end of the 18th century. The beginnings of the Gemäldegalerie can be traced back to the Saxon electors’ Kunstkammer, founded in 1560. Through extensive purchases, August III was able to make it into a unique collection. The inventory of Italian Renaissance paintings is exceptional, including Raphal’s “Sistine Madonna,” Giorgione’s “Sleeping Venus” and Titian’s “The Tribute Money.” Dutch and Flemish painting of the 17th century, by artists such as Rembrandt, Vermeer, Ruben and van Dyck, are another focus of the collection. Spanish, French and German paintings are also among the museum’s art treasures.