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152pages. 23x14,6x1,4cm. Broché. un peu surligné au crayon noir

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Broché. 14,5x22cm. 448pp. Non lu, comme neuf

Pourquoi, malgré de sérieux efforts de part et d''autre, la relation entre malade et médecin est-elle si souvent insatisfaisante, voire malheureuse, alors même que le médicament de beaucoup le plus fréquemment utilisé en médecine générale est précisément le médecin ? Un remède aussi essentiel ne disposait encore d''aucune pharmacologie lorsque, en 1957, ce livre fut publié en Angleterre. Il y a cinquante ans, en effet, le psychiatre anglais Michael Balint (1896-1970), animateur de la Tavistock Clinic, fut à l''origine d''un mouvement médical qui reconsidéra totalement les relations médecin-malade-maladie.Il organisa plusieurs groupes de réflexion qui rassemblaient généralistes et psychiatres. Ces praticiens travaillèrent sur des cas très concrets pour discuter des conditions du diagnostic et de l''exercice de la psychothérapie par les généralistes.Leur recherche n''eut pas pour ambition de livrer une solution miracle: l''objectif de Balint et de son séminaire fut surtout de permettre aux médecins de reconsidérer leur expérience de tous les jours, pour mieux cerner des problèmes coûteux en travail inutile pour les praticiens et en souffrances tout aussi inutiles pour les patients.

English summary: This volume presents an analysis of time and space in the works of Schelling. French text. French description: Prendre enfin le temps au serieux! Telle sera pour Schelling, a partir de 1809 et des Recherches sur l'essence de la liberte humaine, la premiere et principale consigne, celle qu'auront entendue et reprise a leur compte, chaque fois differemment, Ravaisson, Rosenzweig, Heidegger, Scholem ou Levinas. La singularite schellingienne dans cette entreprise est double: il lui appartient en effet d'avoir tente audacieusement d'explorer non seulement la profondeur de l'espace, mais bien la profondeur du temps, evoquee par Baudelaire dans Le poeme du hachisch, et au-dela, en direction cette fois du passe qui dort sous la cendre, d'avoir voulu creuser jusqu'a la nuit des temps, l'immemorial ou l' impossible, s'il est permis de mentionner ici un non-concept fort peu schellingien en apparence (Bataille). Il s'agira, dans tous les cas, d'ouvrir la pensee classique--metaphysique d'entendement--a une historicite radicale a laquelle seul peut repondre le recit, qu'il se decline en mythologie ou revelation, dont le theatre--nonobstant la factualite dramatique de ces deux regimes, sur laquelle Schelling ne cesse d'insister -, se joue sur la scene de la conscience, en interrogeant non seulement la diachronie qui decide de son etre-hors-de-soi (extase), mais aussi les couches inconscientes (assises et sujet) toujours pretes a relancer le sombre remuement des profondeurs. Voila qui peut preter aujourd'hui encore a tels efforts de relecture qu'on voit poindre outre-Atlantique au titre d'un New Schelling ou d'un Schelling now.

Beaumarchais ou le génie des contrastes. ou l'art de décourager toute définition. D'une part, l'auteur en liberté d'un théâtre dit «de société», où l'obscénité s'ajoute à la fantaisie verbale la plus débridée. D'autre part, l'héritier de Diderot, l'auteur contraint de drames «sérieux» et bourgeois dont nous retenons aujourd'hui des préfaces-manifestes reprenant avec une rigueur plus grande, les idées de l'illustre devancier. D'une part, ce discours de l'insolence : Figaro. D'autre part, cette douloureuse expression de la difficulté d'être dans un ordre moral : Eugénie ou Rosine la mère coupable. Et pour nous, pour la critique, la volonté d'associer ces contraires, la nécessité d'affirmer que drame et comédie sont les deux faces d'un même talent, que la personnalité de cet homme est toute d'oppositions, que sa vie est paradoxe, que ses noms eux-mêmes - le bourgeois Caron et l'aristocratique Beaumarchais - semblent vouloir concilier l'inconciliable. En écho à l'étonnante diversité de l' uvre dramatique, on lira (pour la première fois dans une édition annotée) les mémoires judiciaires. Un commun dénominateur : l'absence de complaisance. Ici et là, un même bonheur d'écriture, une même sensibilité, un même esprit. Il faut désormais admettre que Beaumarchais n'est pas seulement Figaro, parce qu'il faut garder présents à l'esprit ses mots, qui expliquent l'étrange entreprise que fut sa vie : «Vivre, c'est combattre. Je m'en désolerais peut-être, si je ne sentais en revanche que combattre, c'est vivre.»

La police n'en finirait pas, si elle devait tout prendre au sérieux. Par exemple, les craintes de cette vieille dame, à l'évidence un peu dérangée, qui prétend ètre suivie et ajoute que des objets bougent chez elle... Pourtant, Léontine de Caramé est bel et bien retrouvée assassinée dans son appartement.Maigret doit-il soupçonner Angèle, qui ne fréquentait guère sa vieille tante que dans l'espoir de toucher l'héritage ? Y a-t-il un lien entre cette affaire et le subit départ pour Toulon du Grand Marcel, barman bien connu de la police et amant d'Angèle ?Il n'y avait pas d'argent chez Léontine lorsqu'elle a été tuée. Mais les tiroirs des vieilles dames renferment parfois des secrets autrement surprenants...

Les histoires classiques de la chimie se partagent en deux périodes bien tranchées : un âge préscientifique, celui des alchimistes aux pratiques occultes et des artisans obscurs, puis un âge scientifique " sérieux ", qui voit la multiplication des lois et des découvertes, à la source d'immenses progrès techniques. Ce genre d'épopée positiviste, hérité d'un temps où la chimie était la science de pointe, paraît bien vieilli aujourd'hui. Peut-on encore écrire l'histoire de la chimie sans tomber dans les clichés traditionnels ? Cet ouvrage tente l'aventure : il présente la chimie comme une science en quête d'identité, hantée par la question de sa nature, de son rang dans l'encyclopédie. La chimie est une histoire, toujours en marche, jalonnée de spectaculaires conquêtes et de dures batailles pour la dignité et la reconnaissance. Une fresque pleine de surprises et de rebondissements, que les deux auteurs, s'appuyant sur des années de recherche, ont réussi à rendre passionnante, sans rien abandonner de la rigueur historique et scientifique.

English summary: This volume presents an analysis of time and space in the works of Schelling. French text. French description: Prendre enfin le temps au serieux! Telle sera pour Schelling, a partir de 1809 et des Recherches sur l'essence de la liberte humaine, la premiere et principale consigne, celle qu'auront entendue et reprise a leur compte, chaque fois differemment, Ravaisson, Rosenzweig, Heidegger, Scholem ou Levinas. La singularite schellingienne dans cette entreprise est double: il lui appartient en effet d'avoir tente audacieusement d'explorer non seulement la profondeur de l'espace, mais bien la profondeur du temps, evoquee par Baudelaire dans Le poeme du hachisch, et au-dela, en direction cette fois du passe qui dort sous la cendre, d'avoir voulu creuser jusqu'a la nuit des temps, l'immemorial ou l' impossible, s'il est permis de mentionner ici un non-concept fort peu schellingien en apparence (Bataille). Il s'agira, dans tous les cas, d'ouvrir la pensee classique--metaphysique d'entendement--a une historicite radicale a laquelle seul peut repondre le recit, qu'il se decline en mythologie ou revelation, dont le theatre--nonobstant la factualite dramatique de ces deux regimes, sur laquelle Schelling ne cesse d'insister -, se joue sur la scene de la conscience, en interrogeant non seulement la diachronie qui decide de son etre-hors-de-soi (extase), mais aussi les couches inconscientes (assises et sujet) toujours pretes a relancer le sombre remuement des profondeurs. Voila qui peut preter aujourd'hui encore a tels efforts de relecture qu'on voit poindre outre-Atlantique au titre d'un New Schelling ou d'un Schelling now.

Beaumarchais ou le génie des contrastes. ou l'art de décourager toute définition. D'une part, l'auteur en liberté d'un théâtre dit «de société», où l'obscénité s'ajoute à la fantaisie verbale la plus débridée. D'autre part, l'héritier de Diderot, l'auteur contraint de drames «sérieux» et bourgeois dont nous retenons aujourd'hui des préfaces-manifestes reprenant avec une rigueur plus grande, les idées de l'illustre devancier. D'une part, ce discours de l'insolence : Figaro. D'autre part, cette douloureuse expression de la difficulté d'être dans un ordre moral : Eugénie ou Rosine la mère coupable. Et pour nous, pour la critique, la volonté d'associer ces contraires, la nécessité d'affirmer que drame et comédie sont les deux faces d'un même talent, que la personnalité de cet homme est toute d'oppositions, que sa vie est paradoxe, que ses noms eux-mêmes - le bourgeois Caron et l'aristocratique Beaumarchais - semblent vouloir concilier l'inconciliable. En écho à l'étonnante diversité de l' uvre dramatique, on lira (pour la première fois dans une édition annotée) les mémoires judiciaires. Un commun dénominateur : l'absence de complaisance. Ici et là, un même bonheur d'écriture, une même sensibilité, un même esprit. Il faut désormais admettre que Beaumarchais n'est pas seulement Figaro, parce qu'il faut garder présents à l'esprit ses mots, qui expliquent l'étrange entreprise que fut sa vie : «Vivre, c'est combattre. Je m'en désolerais peut-être, si je ne sentais en revanche que combattre, c'est vivre.»

rai lu et relu «Rodolphe Bresdim. C'est un beau livre, obscurs-Ia question des reports sur pierre des eaux­ et qui aura grand sucd~s. On ne Ie refera plus; on sera fortes, celle de la metamorphose de plusieurs cuivres, oblige de toujours s'y referer. C'est serieux, precis, in­ celle de la premiere litho de l'artiste, catalogue 82 telligent. (Neumann n6, complete par une piece de l'ancienne Un des grands interets du livre est une chronologie collection Bonger). II etait bien place pour Ie faire, serieuse, et tres sou vent nouvelle, des gravures et etant lui-meme graveur. lith os (l'auteur a eu raison de ne pas les separer dans II tient a ce qu'on n'oublie pas que, comme son son catalogue). Van Gelder croit-et sans doute les frere aine, l'historien de l'art J. G. van Gelder, il a eu lecteurs avec lui-avoir resolu les problemes si deli­ pour modele son pere, grand historien, fondateur du cats du classement anterieur a 1854; apres 1854, les hesi­ Musee municipal de La Haye. tations etaient moins nombreuses, mais Van Gelder On a donc ici, redisons-le, un beau travail, serieux, montre qu'on ne peut se fier completement aux indi­ honnete, representant plus de dix ans de la vie de son cations confuses de Bresdin lui-meme. auteur, intelligent et particulierement bien informe.

Cet ouvrage prend au sérieux le concept de « société du risque » d’Ulrich Beck (1986) et s’interroge sur ce que nous avons appris depuis les années 1980. Quelle est la réalité des changements qui ont eu cours dans les années 1970-80 ? A-t-on assisté à une montée générale des incertitudes liées au processus de modernisation, à une prise de conscience collective de la vulnérabilité des sociétés contemporaines, ou au passage d’une société du progrès à une société du risque où l’on sait le caractère fondamentalement ambivalent des changements scientifiques et techniques ? Si ces années ont été celles d’une prise de conscience des dégâts du « progrès », comment expliquer le tournant néolibéral qui l’ont accompagnée et dont les effets dévastateurs se déroulent sous nos yeux? Les questions abordées sont également réflexives. Que peut-on dire de l’emprise de la notion de risque en sciences sociales, des approches qu’elle a permises, des objets qu’elle a rendus visibles. Mais aussi des objets qu’elle contribue à invisibiliser. Les « nouveaux risques » ne masquent-ils pas des risques plus anciens comme les risques sociaux? Quelle est la politique de la connaissance liée au concept de société du risque? La notion de risques a-t-elle ouvert de nouveaux horizons et lesquels?

L'année commença par un déjeuner. À midi et demi, le petit restaurant était complet. On pouvait admirer là quelques sérieux convives: des familles entières avec cet embonpoint qu'on acquiert à passer tous les jours deux à trois heures à table, les yeux sur l'assiette et les conversations remises à plus tard. Le patron du restaurant, un homme qui, malgré sa corpulence, avait poussé à la perfection l'art de virevolter dans son établissement, avait revêtu une tenue de circonstance: veste de smoking en velours et nœud papillon. Sa moustache pommadée frémissait d'enthousiasme tandis qu'il récitait le menu comme on entonne une rhapsodie: c'était une aria gastronomique qu'il attaquait à chaque table en se baisant le bout des doigts avec un tel entrain qu'il devait en avoir les lèvres gercées. Pendant le déjeuner, ma femme et moi songions à de précédents jour de l'an, passés sous les nuages impénétrables du ciel anglais. On avait du mal à associer au 1er janvier l'éclatant soleil et le ciel d'un bleu indigo. Tout le monde pourtant nous le répétait: c'était absolument normal. Après tout, nous étions en Provence...

Du plus grand au plus petit, du plus sérieux au plus loufoque... tous les véhicules possibles et imaginables ont été rassemblés par Richard Scarry dans ce livre irrésistible : le camion de pompiers, la luge, le wagon-citerne, sans oublier la voiture-banane !... Un grand classique du très fameux.

À quinze ans, Harry entre en cinquième année à Poudlard, mais il n'a jamais été si anxieux. L'adolescence, la perspective des examens et ces étranges cauchemars... Car Celui-Dont-On-Ne-Doit-Pas-Prononcer-Le-Nom est de retour. Le ministère de la Magie semble ne pas prendre cette menace au sérieux, contrairement à Dumbledore. La résistance s'organise alors autour de Harry qui va devoir compter sur le courage et la fidélité de ses amis de toujours...

Un témoignage hilarant sur le quotidien d'un professeur d'histoire-géo ! Il faut dire que le lycéen est un être particulier : tantôt agité, dissipé, provocateur, studieux, complexé, blasé, dragueur, sérieux, paumé, suiveur, décidé, amusant ou amusé... Bref, c'est d'abord un adolescent, souvent déroutant, qui tente de se frayer un chemin vers le Graal : le bac ! Fabrice Erre a recensé les nombreuses anecdotes qui lui sont arrivées pour en faire une suite de gags décapants.

À quinze ans, Harry entre en cinquième année à Poudlard, mais il n'a jamais été si anxieux. L'adolescence, la perspective des examens et ces étranges cauchemars... Car Celui-Dont-On-Ne-Doit-Pas-Prononcer-Le-Nom est de retour. Le ministère de la Magie semble ne pas prendre cette menace au sérieux, contrairement à Dumbledore. La résistance s'organise alors autour de Harry qui va devoir compter sur le courage et la fidélité de ses amis de toujours...

Il paraît difficile d'écrire un livre sérieux sur une pratique jugée immorale, minable et très éloignée de la pensée : la drague.Pourtant l'auteur n'hésite pas à analyser ce sujet à risques : à étudier l'amour et la femme à travers les yeux du dragueur. Pourquoi, quand, où et comment drague-t-on? Tous ces aspects de la drague sont abordés dans ce livre.Refusant l'apologie de la femme des discours officiels et la misogynie, Alain Soral mêle pensée et concret, désir et technique pour pénétrer le mystère de la femme réelle; cette inconnue que le « serial lover » traque sans relâche dans la rue. Dans un style clair et concis maniant intelligence, subversion et humour, il porte un regard lucide sur une pratique sociale qui, à travers la femme, embrasse la société tout entière.D'où une critique acerbe du féminisme quand il veut ériger la femme en mouvement politique. Critique qui vaut aussi pour la social-démocratie qui nous harcèle d'images de femmes, et feint d'encenser la féminité pour nous pousser à la consommation.Mais Sociologie du dragueur c'est d'abord la réponse à deux questions essentielles : l'Amour, et comment faire pour l'obtenir?

rai lu et relu «Rodolphe Bresdim. C'est un beau livre, obscurs-Ia question des reports sur pierre des eaux­ et qui aura grand sucd~s. On ne Ie refera plus; on sera fortes, celle de la metamorphose de plusieurs cuivres, oblige de toujours s'y referer. C'est serieux, precis, in­ celle de la premiere litho de l'artiste, catalogue 82 telligent. (Neumann n6, complete par une piece de l'ancienne Un des grands interets du livre est une chronologie collection Bonger). II etait bien place pour Ie faire, serieuse, et tres sou vent nouvelle, des gravures et etant lui-meme graveur. lith os (l'auteur a eu raison de ne pas les separer dans II tient a ce qu'on n'oublie pas que, comme son son catalogue). Van Gelder croit-et sans doute les frere aine, l'historien de l'art J. G. van Gelder, il a eu lecteurs avec lui-avoir resolu les problemes si deli­ pour modele son pere, grand historien, fondateur du cats du classement anterieur a 1854; apres 1854, les hesi­ Musee municipal de La Haye. tations etaient moins nombreuses, mais Van Gelder On a donc ici, redisons-le, un beau travail, serieux, montre qu'on ne peut se fier completement aux indi­ honnete, representant plus de dix ans de la vie de son cations confuses de Bresdin lui-meme. auteur, intelligent et particulierement bien informe.