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Die Kunst des Impressionismus wird vor allem mit ihren leuchtenden Farben und lichtdurchfluteten Kompositionen in Verbindung gebracht. Weniger bekannt ist, dass fast alle prominenten impressionistischen Maler auch Druckgraphik in Schwarzweiß geschaffen und schon in ihren frühesten Ausstellungen präsentiert haben. Der Katalog des Museum im Kulturspeicher Würzburg geht nun erstmals Fragen zum Fortschritt der Druckgraphik in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts nach: Wie setzten die Impressionisten ihre Kunstauffassung in diesem Medium um? Welche technischen Ansätze verfolgten sie und was zeichnet ihre Druckgraphiken aus? Neben Werken international berühmter Künstler wie Auguste Renoir, Edgar Degas, Édouard Manet, Paul Cézanne, Camille Pissarro oder James McNeill Whistler werden solche deutscher Impressionisten gezeigt. Darunter finden sich nicht nur bekannte Namen, etwa Max Slevogt, Lovis Corinth, Max Liebermann und Lesser Ury, sondern auch Künstler wie Ernst Oppler oder Ludwig von Gleichen-Russwurm, die es wiederzuentdecken lohnt.

Kaum hat der wohlhabende britische Schiffsarzt und Geheimagent Dr. Stephen Maturin für seinen Freund Kapitän Jack Aubrey die Fregatte Surprise erworben, setzt dieser - ausgestattet mit einem Kaperbrief - auch schon die Segel für eine verwegene Mission gegen die Franzosen. Während die Besatzung nur an den künftigen Reichtum durch Prisen denkt, plant Aubrey zu retten, was er für unwiederbringlich verloren glaubte: seine Karriere in der Royal Navy. Ein beispielloses Seeabenteuer beginnt.

Excerpt from Bremisch-Niedersächsisches Wörterbuch: Worin Nicht Nur die in und Um Bremen, Sondern Auch Fast in Ganz Niedersachsen Gebräuchliche Eigenthümliche Mundart, Nebst der Schon Veralteten Wörtern und Redensarten, in Bremischen Gesetzen, Urkunden und Diplomen GesammeltAchter ut, „binien an6.‚ „53a, acbter gnjcb acbtet über brigi be 58min bat ©peet‚ von einem izöipei.About the PublisherForgotten Books publishes hundreds of thousands of rare and classic books. Find more at www.forgottenbooks.comThis book is a reproduction of an important historical work. Forgotten Books uses state-of-the-art technology to digitally reconstruct the work, preserving the original format whilst repairing imperfections present in the aged copy. In rare cases, an imperfection in the original, such as a blemish or missing page, may be replicated in our edition. We do, however, repair the vast majority of imperfections successfully; any imperfections that remain are intentionally left to preserve the state of such historical works.

Neuware -Masken spielen in allen Kulturen eine grosse Rolle. Auch in Europa sind schon aus der Zeit der griechischen Antike Maskenumzüge zu Ehren des Gottes Dionysos bekannt. Viele unserer Maskenbräuche dürften sogar auf vorchristliche keltische oder germanische Wurzeln zurückgehen. Masken stellen eine Verbindung zum Unterbewussten, zu archaischen Kulturschichten und zur Anderswelt her. Lebendige Maskenbräuche erfüllen auch in der modernen Welt noch eine vielfältige soziale Funktion. Und gerade das letzte Jahrzehnt ist vom Entstehen neuer Maskenbräuche und der Wiederbelebung alter Umzüge gekennzeichnet.Das umfassend illustrierte Buch führt den Leser zu den spannendsten Masken und Maskenbräuchen im Alpenraum. Die Gestalten der Frau Perchta, Perchtenumzüge in Deutschland und Österreich Tiroler Maskenbräuche: Blochzieher in Fiss, Wampeler, Tuxer und Jumos in Axam, Schemenläufer in Imst, Muller und Huttler in Thaur, Schleicher in Telfs und Scheller in Nassereith . Südtiroler Maskenbräuche zwischen Harlekinade und religiösem Schauspiel: Klosen in Stilfs, Egetmannszug in Tramin, Zuccarello und Pieve di Teco in Ligurien . Schweizer Maskenbräuche: Iffelträger in Surset und Küssnacht, Silvesterklausen im Appenzeller Land, Wilde Leute im Lötschental, Haderpotschete in Interlaken . Glöckler im Salzkammergut Krampusse als Begleiter des Nikolaus Teufelsmasken gestern und heute 159 pp. Deutsch

Was zeichnete eine professionelle bildende Kuenstlerin um 1900 aus? Kaethe Kollwitz gehoerte zu den wenigen Frauen, die schon von ihren Zeitgenossen als Kuenstlerin anerkannt wurden. Auch die aus Russland stammende Elena Luksch- Makowskaja verfolgte zielstrebig.

Excerpt from Kontrapunkt, Vol. 1: Cantus Firmus und Zweistimmiger SatzEine genauere Darstellung des Verfalls samt dessen Ur sachen habe ich einem späteren Bande vorbehalten. Doch erfordert es der Ernst der Aufgabe, vor die ich den Leser des vorliegenden Bandes bringe, daß ich diese Zustände eben auch schon hier, wenn auch nur in Kürze und skizzen haft, bespreche.Zunächst sei hier von den äußeren Faktoren die Rede, die am Verfall unserer Kunst Schuld tragen und unter ihnen vor allem vom reproduzierenden Musiker.About the PublisherForgotten Books publishes hundreds of thousands of rare and classic books. Find more at www.forgottenbooks.comThis book is a reproduction of an important historical work. Forgotten Books uses state-of-the-art technology to digitally reconstruct the work, preserving the original format whilst repairing imperfections present in the aged copy. In rare cases, an imperfection in the original, such as a blemish or missing page, may be replicated in our edition. We do, however, repair the vast majority of imperfections successfully; any imperfections that remain are intentionally left to preserve the state of such historical works.

Aggressives Verhalten zeigt sich of schon früh in der Kindheit. Gilt das auch für das In- resse an Aggression? Als Kind sei ich recht friedlich gewesen, wurde mir erzählt. Doch im Archiv meiner Kindheitsprodukte fanden sich Notizbücher voller aggressiver Zeichnungen: Pistolenhelden und Panzerschlachten. Klammheimlich – oder of enbar – hat mich eines meiner späteren wissenschaf lichen T emen schon früh fasziniert. Oder war es nur eine bei Jungen allgemeine Vorliebe für solche Zeichnungen (Freedman 1976)? Viele Jahre danach führte ich mit mehreren Forschungsgruppen empirische Untersuchungen über Aggression und Gewalt durch: zu Gewalt in Familien (Wahl 1989; 1996), Aggressionen von Jugendlichen und jungen Gewalttätern, insbesondere jener, die ihre Taten fremdenfei- lich und rechtsextrem begründeten (Wahl 1995; 2001; 2002; 2003; Wahl et al. 2001). Dabei konzentrierte ich mich darauf, wie sich aus biotischen, psychischen und sozialen Quellen ab der Kindheit Aggressionspotenziale entwickeln. Mein Interesse galt auch den entscheidenden Phasen in der Lebensgeschichte, in denen mit pädagogischen, sozialen oder therapeutischen Mitteln aggressivem Verhalten vorgebeugt werden kann, und der Frage, wie sich präventive Maßnahmen und Interventionen verbessern lassen (Wahl et al. 2005; Wahl 2007a; Wahl u. Hees 2009; Jung u. Wahl 2008). Diese Untersuchungen waren sehr unterschiedlich angelegt: teils große repräsentative Stichproben und Vollerhebungen mit Tausenden von Fällen, teils intensive Studien an kleineren Stichproben, die zusammen Hunderte von Fällen ausma- ten.

Was ist Fluxus, wer ist Fluxus, wann und wo war Fluxus? Es gibt kaum eine Kunstbewegung, deren nähere Bestimmung so schwer fällt. Diverse AutorInnen verweisen darauf, dass aus diesem Grund der Fluxus-Bewegung eine größere Bekanntheit und ein größerer Erfolg am Kunstmarkt verwehrt geblieben ist. Jedoch wirft auch schon die Vermutung Fragen auf: 1. War Fluxus überhaupt eine "Kunstbewegung"? 2. Wollten Fluxus-KünstlerInnentatsächlich Erfolg am Kunstmarkt? Insofern erstaunt es nicht gerade, dass Eric Anderson, ein Fluxus-Künstler der ersten Stunde, noch 2008 behauptet hat, Fluxus habe es nie gegeben. Die divergierenden Äußerungen, die man heute als Fluxus bezeichnen würde, seien genauer unter dem Begriff Intermedia einzuordnen. Auch über die Gruppe der KünstlerInnen, die man als zu Fluxus gehörig oder auch nur mit Fluxus assoziiert bezeichnen könnte, besteht keine Einigkeit. Insofern bietet "Fluxus" (was immer damit gemeint ist) eine hervorragende Vorlage, um Mythologeme und verschlungene Narrationen an den Begriff anzuheften. Zumal Aktionen und ephemere Objekte, Auflagenarbeiten und Zeitungen jene objekthafte kunstgeschichtliche Spur verkomplizieren, die traditionelle künstlerische Aktivitäten gewöhnlicherweise für die InterpretInnen legen. Dabei ersetzen einige Schlagwörter, die im Zusammenhang mit Fluxus häufig genannt werden, die traditionellen Kunstobjekte, sie funktionieren als Klammer für unterschiedliche Praktiken, Orte, Beteiligte und Relikte. Diese Schlagwörter gerinnen zu Quasibildern. Die Parole von "Kunst gleich Leben" etwa ist ein besonders wirkungsvolles Wortbild, das im Kontext von Fluxus gerne genannt wird. Auch die Kombination von Kunst und Politik, Kunst und Alltag oder Aktion und Zufall findet häufig Erwähnung.

214 S. : zahlr. Ill., Kt. ; 23 x 25 cm , 1001 g - Einband und Innenteil gut und sauber mit normalen bis wenigen Spuren, Orig.-Schutzumschlag stellenweise mit Randknittern (siehe auch mein Foto) [hlk] --- aus dem Inhalt: Es sind schon viele Bücher über den Zweiten Weltkrieg geschrieben worden. Zu diesen zählen auch die, die sich nicht mit seinem weltweiten Geschehen, sondern mit seinen Auswirkungen auf bestimmte regionale Räume befassen. Auch dort, weit ab von der Front, nahm der Krieg die Menschen für sich in Anspruch, und keiner, ob jung oder alt, konnte sich von ihm distanzieren. Sie begegneten ihm täglich in seinen vielfältigen Erscheinungen auf der Straße, im Haus, in der Schule, in der Fabrik, auf dem Hof und auf dem Feld, bei Tag und Nacht. Nach den ersten militärischen Erfolgen in Polen und im Westen wurde durch den ständig zunehmenden Luftkrieg, die bis dahin friedliche und sichere Heimat zur Heimatfront. Auch in diesen schweren Jahren gab es Menschen, die ihre sorgenvollen Gedanken, ihre Erlebnisse und die Tagesereignisse niederschrieben. Ihre Aufzeichnungen, die Briefe von der Front und aus der Heimat, die nüchternen Protokolle und Verordnungen, die behördlichen Aktennotizen, die Schulaufsätze und die lokalen Berichte aus den Tageszeitungen bildeten die Grundlage zu diesem Tagebuch. Es umspannt eine Zeit, die in den politisch heißen Augusttagen 1939 begann und endete, als die ,Ami-Zigarette" zur Währung der besetzten Zonen wurde. Es war eine Zeit mit einer Begeisterung über große Siege und Schlachten und der Hoffnung auf einen baldigen Frieden, mit der Angst, der Sorge und der Not, mit den Irrtümern und der Hoffnung; jene wechselvollen Erscheinungen, die auf dem Boden dieser Zeit gewachsen waren. *br Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1001

80 S. Gebrauchtes Exemplar in sehr gutem Zustand. KEINE Eintragungen/Markierungen. Haben Sie schon immer nach einer Rechtfertigung gesucht, um auch kleinste Stoffstückchen aufheben zu können? Hier ist sie! Zauberhafte Quilts mit großer Wirkung in kleinen Abmessungen ist das Thema des neuen Buches von Ula Lenz. Eine Fülle von Anregungen für Kissen, Wandbehänge oder den kleinen Quilt zwischendurch! Alle Vorlagen in Originalgröße und teilweise drei verschiedenen Größen. - Wir versenden aus unserem deutschen Lager heraus in plastikfreien oder wiederverwendeten Polstertaschen. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 335 Taschenbuch, Maße: 21 cm x 0.6 cm x 27.5 cm

Sich all die Formeln, Funktionen und Regeln der Chemie zu merken ist schon schwierig genug - und dann soll man sie auch noch richtig anwenden. Da hilft nur ?ben, ?ben, ?ben! Das "?bungsbuch Chemie f?r Dummies" enth?lt ?ber 250 ?bungen zu Einheitenumrechnung, Periodensystem, St?chiometrie, S?uren und Basen, Thermodynamik, Redoxreaktionen, funktionelllen Gruppen und vielen anderen grundlegenden Fragestellungen der Chemie. Zudem finden Sie zu Beginn eines jeden Themas eine kurze Widerholung der Theorie, bevor es dann an die Praxis geht. Nat?rlich gibt es auch ausf?hrliche L?sungen zu allen Aufgaben, so gewinnen Sie Sicherheit und k?nnen sich zielgerichtet auf die n?chste Pr?fung vorbereiten.

Neuware - Die Große Hamburger Straße ist eine Straße in der alten Mitte Berlins. Von dieser alten Mitte ist beinahe nichts mehr erhalten, denn abgerissen, begradigt und auch mal verschoben wurden die Häuser hier immer schon, zuletzt auch zerbombt, aber jedes Mal neu wieder aufgebaut. Die Große Hamburger Straße ist eine kurze Straße. Man ist schnell hindurchgegangen, oder auch nicht. Irina Liebmann ist es geschehen, dass sie in der Großen Hamburger Straße stecken geblieben ist. »Ins Loch gefallen für viele Jahre.« Warum kam sie dort nicht heraus Das fragt sie sich selber in diesem Buch. Was ist es, das sie nicht loslässt Ein Geheimnis, es muss ein Geheimnis sein, und so erzählt sie es auch. Denn wie wäre es, so beginnt das Buch, in die eigene Lebenszeit noch einmal zurückzukehren Wie wäre es, in der vergangenen Zeit, in der alten Straße herumzuwandern mit dem heutigen Wissen. Würde man so herangehen, dann wäre die Straße ein Raum aus vielen Zeiten, aber nur einer Gegenwart - und die vergeht. Sie vergeht!Mit dem vorliegenden Roman fasst Irina Liebmann ihre ganze bisherige Arbeit über die Mitte Berlins in einem Werk zusammen. Ein rätselhaftes Buch voller Liebe und Abschied ist es geworden, und atemverschlagende Entdeckungen enthält es auch.

Nur für kurze Zeit zum SonderpreisDu bist ein verlorenes Mädchen und schon längst in den Abgrund gefallen.Vielleicht habe ich dich hineingeschubst. Vielleicht habe ich dich dort auch nur gefunden.Aber ich bin nicht hier, um dich wieder rauszuziehen, Emilia.Ich bin hier, um dich einzufangen, solltest du jemals flüchten wollen.Du fühlst dich angezogen von der Dunkelheit. Ich bin die Dunkelheit, Baby.Lauf!Der dunkle Auftakt einer Reihe, die dich süchtig machen und in den Abgrund reißen wird. Alle drei Teile erscheinen in kurzen Abständen und sind in sich abgeschlossen.Bist du ihnen gewachsen?

Was ist Fluxus, wer ist Fluxus, wann und wo war Fluxus? Es gibt kaum eine Kunstbewegung, deren nähere Bestimmung so schwer fällt. Diverse AutorInnen verweisen darauf, dass aus diesem Grund der Fluxus-Bewegung eine größere Bekanntheit und ein größerer Erfolg am Kunstmarkt verwehrt geblieben ist. Jedoch wirft auch schon die Vermutung Fragen auf: 1. War Fluxus überhaupt eine "Kunstbewegung"? 2. Wollten Fluxus-KünstlerInnentatsächlich Erfolg am Kunstmarkt? Insofern erstaunt es nicht gerade, dass Eric Anderson, ein Fluxus-Künstler der ersten Stunde, noch 2008 behauptet hat, Fluxus habe es nie gegeben. Die divergierenden Äußerungen, die man heute als Fluxus bezeichnen würde, seien genauer unter dem Begriff Intermedia einzuordnen. Auch über die Gruppe der KünstlerInnen, die man als zu Fluxus gehörig oder auch nur mit Fluxus assoziiert bezeichnen könnte, besteht keine Einigkeit. Insofern bietet "Fluxus" (was immer damit gemeint ist) eine hervorragende Vorlage, um Mythologeme und verschlungene Narrationen an den Begriff anzuheften. Zumal Aktionen und ephemere Objekte, Auflagenarbeiten und Zeitungen jene objekthafte kunstgeschichtliche Spur verkomplizieren, die traditionelle künstlerische Aktivitäten gewöhnlicherweise für die InterpretInnen legen. Dabei ersetzen einige Schlagwörter, die im Zusammenhang mit Fluxus häufig genannt werden, die traditionellen Kunstobjekte, sie funktionieren als Klammer für unterschiedliche Praktiken, Orte, Beteiligte und Relikte. Diese Schlagwörter gerinnen zu Quasibildern. Die Parole von "Kunst gleich Leben" etwa ist ein besonders wirkungsvolles Wortbild, das im Kontext von Fluxus gerne genannt wird. Auch die Kombination von Kunst und Politik, Kunst und Alltag oder Aktion und Zufall findet häufig Erwähnung.

Nur für kurze Zeit zum SonderpreisDu bist ein verlorenes Mädchen und schon längst in den Abgrund gefallen.Vielleicht habe ich dich hineingeschubst. Vielleicht habe ich dich dort auch nur gefunden.Aber ich bin nicht hier, um dich wieder rauszuziehen, Emilia.Ich bin hier, um dich einzufangen, solltest du jemals flüchten wollen.Du fühlst dich angezogen von der Dunkelheit. Ich bin die Dunkelheit, Baby.Lauf!Der dunkle Auftakt einer Reihe, die dich süchtig machen und in den Abgrund reißen wird. Alle drei Teile erscheinen in kurzen Abständen und sind in sich abgeschlossen.Bist du ihnen gewachsen?

Neuware - Die Frage nach Bedeutung und Genese von Kultur bildet einen thematischen Schwerpunkt modernen Philosophierens. Dies gilt schon längst nicht mehr nur für den Bereich der »Geisteswissenschaften«, sondern auch für natur- und technikwissenschaftliche Debatten. Beiträge der Anthropologie und Evolutionsbiologie werden zur Erklärung und zum Verständnis von Natur und Technik ebenso relevant wie soziologische, historische oder technikphilosophische. Diese Hinwendung der verschiedensten Fachwissenschaften zur Kultur bedeutet eine besondere Herausforderung für die Philosophie.

Raffaels «Marienkrönung» wird schon in den Viten Vasaris als ein Werk betrachtet, das die enge Anlehnung an die Kunst Peruginos in hohem Maße dokumentiere. Auch noch in den neueren kunsthistorischen Forschungen wird das umbrisch-perugineske Erscheinungsbild betont. Die Ungewöhnlichkeit der Darstellung einer Krönung Mariens wurde dabei zwar immer wieder registriert, aber nie eingehend diskutiert. In diesem Buch steht erstmals die Untersuchung der Ikonographie von Raffaels «Marienkrönung» im Mittelpunkt, die Auseinandersetzung des Künstlers mit der Tradition, insbesondere mit dem Typus des repräsentativen Andachtsbildes Peruginos, das die umbrische Kunst des frühen 16. Jahrhunderts geprägt hat. Im weiteren widmet sich die Studie der Diskussion der Quellen und Auftraggeberfrage, der Genese, den einzelnen Predellatafeln und schließlich der Datierung und Stellung des Altarwerks innerhalb Raffaels umbrischer Schaffensphase.