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Mit ihrer Kunstkammer im Dresdner Residenzschloss schufen die sächsischen Kurfürsten eine eindrucksvolle sichtbare 'Objektivierung' der Bedeutung Dresdens als kulturelle Metropole in Renaissance und Frühbarock. Ab 1560 konzentrierten sich alle kursächsischen Investitionen in Kunst, Wissenschaft und Technik auf den anwachsenden Objektbestand der Kunstkammer, die auf dem Höhepunkt ihrer enzyklopädischen Entwicklung 1640 über 3000 Inventareinträge zählte. Die Kostbarkeit und Rarität der zahlreichen in den Dresdner Sammlungen noch heute erhaltenen Sammlungsobjekte unterstreicht die kreative Allianz von Naturschöpfung und Kunsthandwerk im Verbund mit mathematischem Wissen und mechanischem Erfindungsgeist. In der Dresdner Kunstkammer von 1640 bündeln sich so ästhetische Wahrnehmung, technische Versuchsanordnung und optische Täuschung zur Herausforderung der Sinne: Die sinnliche Provokation der kurfürstlichen Wunderkammer erregt Neugier, Staunen und Kunstgenuss als Vorstufen der rationalen Einsicht in den verborgenen Bau der Welt.

Im Jahr 2010 konnten die Museen der Dresdner Kunstsammlungen auf eine 450-jahrige Geschichte zuruckblicken. Denn 1560 grundete Kurfurst August die kurfurstlich-sachsische Kunstkammer im Dresdner Residenzschloss. Sie war damit eine der altesten ihrer Art. Die Sammlung wurde uber die Jahrhunderte von seinen Nachfolgern gepflegt und kenntnisreich erweitert. Dank der erhaltenen Kunstkammerinventare ist die Sammeltatigkeit der sachsischen Kurfursten sehr gut dokumentiert. Sie bieten nicht nur wichtige Informationen zu den Objekten selbst, zu deren Erwerbung und den beteiligten Kunstlern, sondern stellen auch eine einzigartige Quelle dar, um Ruckschlusse auf die Sammlungsgeschichte, den sich wandelnden Geschmack und den hofischen Kulturaustausch zu gewinnen. Das Jubilaumsjahr ist ein gebuhrender Anlass, diese Forschungsgrundlage zuganglich zu machen: Veroffentlicht werden die Transkriptionen von vier der sieben erhaltenen Kunstkammerinventare - dem ersten Inventar von 1587 und dem letzten von 1741 sowie von zwei weiteren Banden (1619 und 1640), die wichtige Zasuren markieren. Die Edition der Kunstkammerinventare wird durch einen umfangreichen Essayband vervollstandigt, in dem ausgewiesene Wissenschaftler die Fulle des Materials unter sammlungsgeschichtlichen und thematischen Aspekten untersuchen: Im ersten Teil wird die Geschichte der Dresdner Kunstkammer von ihrer Grundung bis zur Auflosung im Jahr 1832 nachgezeichnet und zugleich in den europaischen Kontext des hofischen Sammelns gestellt. Der zweite Teil ist bedeutenden Bestandsgruppen gewidmet; so werden beispielsweise die innovativen Werkzeuge, die virtuos gearbeiteten Elfenbeine oder die Gemalde der Kunstkammer ausfuhrlich vorgestellt. Sammlungsgeschichtliche und objektbezogene Forschungen erganzend, werden zudem rezeptionsasthetische Fragen angeschnitten.