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Paysage, nature morte, portrait : les " genres " picturaux qui nous si familiers ont connu une fortune mouvementée. Pratiqués dans l'Antiquité, ils ont totalement disparu au cours du Ve siècle, au moment où se mettait en place le système purement symbolique de l'image chrétienne. L'éclipse a duré plus de dix siècles. A partir des années 1420, la peinture flamande renoue avec la représentation illusionniste du monde, et l'attention méticuleuse que les peintres accordent désormais à la description du quotidien réunit les conditions nécessaires à l'éclosion des genres. Ils font leur réapparition progressive au cours des XVIe et XVIIe siècles, an même temps que se développe un nouveau goût. Nourrie de valeurs rhétoriques telles que l'inventio et la varietas, la culture répandue depuis les cours des Habsbourg suscite de nouveaux types de peinture correspondant aux catégories de Viturve et de Pline l'Ancien. Leur succès entraîne une hausse phénoménale de la demande, à laquelle le marché de l'art anversois répond par une production en série et un phénomène de spécialisation des peintres. Ainsi se fait jour la notion de genre, qui avant même de connaître une formulation terminologique et théorique, s'exprime dans la pratique. C'est cet extraordinaire processus, phénomène capital de l'histoire de l'art occidental, que le présent ouvrage se propose d'étudier, en s'appuyant sur les remarquables collections des peintures flamandes et hollandaises antérieures à 1620 du Musée d'art. -------------------------------------

Dans Titres, toiles et critique d'art, Leo H. Hoek interroge deux types de discours - les titres picturaux et la critique d'art - sur les fondements institutionnels de leur fonctionnement discursif et social. Les diverses formes de manifestation des titres picturaux et les jugements de l'art par un journaliste débutant comme Emile Zola, servent de points de départ à un examen approfondi de la fonction institutionnelle du discours sur l'art au dix-neuvième siècle français. L'interaction entre les 'règles de l'art' et les changements institutionnels dans le 'champ artistique' (Pierre Bourdieu) permet à l'auteur de mettre en lumière le rôle social des titres picturaux et de la critique d'art. Il s'avère que la poétique des titres picturaux et l'évaluation de l'œuvre d'art sont toutes les deux motivées beaucoup plus par les déterminants institutionnels que constituent les rapports de force entre les positions dans le champ artistique, que par les qualités présumées des œuvres commentées. Cette exploration interdisciplinaire du rôle ambigu et fascinant qu'ont joué ces deux types de commentaire sur l'art, se situe à l'entrecroisement de plusieurs disciplines concourantes comme l'histoire de l'art, l'histoire littéraire et la sociologie institutionnelle et donc au coeur même de l'étude des rapports entre le texte et l'image.Table des matières: Avant-propos